En el ecosistema de ferias de arte contemporáneo, donde la aceleración del consumo visual amenaza con vaciar de sentido incluso las propuestas más sólidas, Art Madrid se enfrenta a un reto que no es menor, cómo seguir siendo relevante sin confundirse con el ruido, cómo articular una experiencia estética, que ofrezca al visitante algo más que una sucesión de estímulos breves y rápidamente olvidables.
Esta edición de Art Madrid se juega precisamente en ese terreno: el de la persistencia de la mirada. Frente a la espectacularización fácil o al discurso trasnochado, muchas de las galerías participantes apuestan por prácticas que reclaman tiempo, atención y una cierta disposición crítica por parte del espectador. No hay una sola estética dominante ni una narrativa única; lo que aparece, más bien, es un campo de tensiones donde conviven la pintura que insiste en su vigencia, el cuerpo entendido como archivo político, la materia como resistencia, el humor como herramienta crítica y la memoria como territorio inestable.
Lejos de la falsa neutralidad, esta selección revela algo a tener en cuenta, la elección de cada artista implica una toma de partido, una lectura del presente y, en muchos casos, una respuesta a un contexto artístico saturado de imágenes. Resulta especialmente reconfortante observar cómo muchas propuestas rehúyen del efectismo inmediato. Hay una voluntad clara de trabajar desde el proceso, desde la acumulación de sentido, desde lenguajes que no se agotan en una primera lectura.
También es notable la manera en que el cuerpo aparece como campo de inscripción de la historia; el paisaje deja de ser escenario para convertirse en síntoma. Y el universo de la creación se expande para pensar la complejidad contemporánea y el lugar que ocupan los artistas en este entramado. La mayoría de ellos, busca a través de sus obras, estrechar el vínculo con quien la contempla.
Este texto no pretende funcionar como un catálogo ni como una lista de recomendaciones al uso. La intención es la de proponer un recorrido crítico, agrupar las propuestas para entender qué está pasando en esta edición de Art Madrid. Cada galería aparece representada a través de un artista, no como representante aislado, sino como parte de una conversación más amplia que el público podrá completar visitando la feria del 4 al 8 de marzo en la Galería de Cristal del Palacio de Cibeles.
WU Chia-Yun - Yiri Arts
WU Chia-Yun (Taiwán, 1988) es una artista y cineasta cuya práctica se sitúa en la intersección entre el cine experimental, la instalación y el arte conceptual. A través del uso del lenguaje cinematográfico expandido, su obra investiga cuestiones relacionadas con la identidad, el desplazamiento, la pertenencia y la experiencia existencial contemporánea. Su trabajo se caracteriza por una atención precisa a la materialidad de la imagen y el sonido, que son transformados en dispositivos espaciales y temporales. Mediante la superposición de medios como imagen en movimiento, fotografía, técnicas de impresión, dibujo y transferencia, WU construye entornos perceptivos complejos que invitan al espectador a habitar el tiempo y el espacio de la obra.
Desde una posición marcada por la experiencia transnacional y el nomadismo cultural, su producción articula una reflexión sensible sobre cómo los contextos políticos, sociales y afectivos modelan la subjetividad. Lejos de una narrativa lineal, sus obras funcionan como escenarios cuidadosamente compuestos, donde cada elemento participa de una coreografía visual que desborda los límites tradicionales del cine.
Rob van Hoek - Uxval Gochez Gallery
Rob van Hoek (Países Bajos, 1957) es un artista autodidacta con una trayectoria profesional que desde sus inicios en 1993, se desarrolla en torno a una investigación sostenida del paisaje cultivado, entendido como construcción visual, rítmica y emocional. Alejada de la idealización del paisaje virgen, su obra se centra en territorios modelados por la intervención humana, donde campos, alineaciones de árboles, caminos y arquitecturas rurales configuran una geografía marcada por el orden, la repetición y la memoria. Su pintura se caracteriza por un uso deliberadamente lúdico de la perspectiva y una figuración depurada, que oscila entre la planitud y la profundidad. Este equilibrio confiere a sus composiciones, un carácter de aparente simplicidad, sostenido por una estructura formal cuidadosamente elaborada. Los títulos de sus obras son extraídos de fragmentos de letras de canciones populares y de jazz, reforzando así, la dimensión poética de sus paisajes y ampliando su campo de resonancia simbólica en un diálogo entre imagen, música y experiencia cotidiana.
Lúcia David - Trema Arte Contemporânea
La práctica de Lúcia David (Anadia, Portugal, 1966) se desarrolla en el ámbito de la instalación, la escultura, el libro de artista y el texto, integrando técnicas como el collage y el bordado manual. Su obra construye narrativas visuales que abordan la condición femenina y la memoria colectiva de Portugal, desde una valoración consciente de la imperfección, la rudeza y la simplicidad. Articulada desde una poética del silencio -entendida como espacio de resistencia y reflexión-, su producción se presenta como una serie de “objetos-pregunta”, realizados fundamentalmente en papel, donde la materialidad y el gesto manual operan como núcleos de sentido.
Lana Khayat - Shiras Galería
Lana Khayat (Líbano, 1983) es una artista contemporánea cuya práctica se sitúa en la intersección entre naturaleza, patrimonio y abstracción. Su trabajo se construye a partir del tránsito entre los paisajes de España y la vastedad silenciosa del desierto árabe, tejiendo territorios contrastados que dan lugar a un lenguaje visual profundamente personal y, al mismo tiempo, universal. A través del diálogo entre formas orgánicas y estructuras geométricas, Khayat desarrolla una poética visual anclada en la memoria y abierta al presente. Su obra genera espacios de recuerdo y reinvención que trascienden lo puramente estético, donde el pasado no se conserva como vestigio, sino que se reactiva y se transforma.
Su producción puede leerse como un homenaje a la resiliencia femenina y como una reflexión sostenida sobre la identidad como herencia viva. Al mismo tiempo, propone una experiencia del arte entendida como lenguaje, archivo y legado compartido.
Ignacio Iñigo - Pigment Gallery
Ignacio Iñigo (Chile, 1980) es un artista multidisciplinar con formación en Arquitectura que desarrolla una práctica pictórica centrada en la materialidad, el gesto mínimo y la dimensión corporal de la pintura. Su trabajo parte de un interés sostenido en lo que denomina la “piel de la pintura”: una comprensión de la superficie pictórica como cuerpo sensible, en la que la aplicación cromática se manifiesta como presencia material capaz de modular la percepción. Su práctica se inscribe así en una reflexión más amplia sobre la relación entre cuerpo, percepción y experiencia, ampliando los límites de la pintura hacia un espacio de contemplación activa y presencia consciente.
Isabel Ruiz - Nuno Sacramento Arte Contemporânea
Isabel Ruiz (Montevideo, Uruguay, 1959) ha desarrollado una investigación sostenida sobre la percepción y la economía de la imagen. Formada en Ciencias de la Comunicación por la Universidad de Lima (Perú), su vínculo con la fotografía se inicia de manera temprana y se consolida a partir de una relación prolongada con el paisaje, entendido como espacio de experiencia y proyección emocional. Tras una trayectoria profesional desarrollada en paralelo al ámbito empresarial, desde 2010 retoma con intensidad su dedicación artística, profundizando de manera autodidacta en la fotografía digital y completando su formación mediante masterclasses, talleres avanzados y procesos especializados de impresión.
A través de composiciones medidas y una edición rigurosa, su obra activa un espacio de contemplación que interpela al espectador de forma gradual, entendiendo la imagen no como un objeto cerrado, sino como un campo de relación. En un contexto marcado por la saturación visual y la hiperproducción de imágenes digitales, su práctica propone una desaceleración de la mirada y una experiencia perceptiva más consciente, en la que el paisaje funciona como detonante de memoria, presencia y afectos.
Iván Prieto - Moret Art
La práctica de Iván Prieto (O Barco de Valdeorras, Ourense, 1978) se basa fundamentalmente desde la escultura, entendida como un espacio de exploración crítica del cuerpo y de los modelos normativos de representación. Su obra parte de una deformación consciente de la figura humana, cuerpos que se expanden, se hinchan o se desbordan, poniendo en crisis los cánones tradicionales de identidad, belleza y apariencia.
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid, Prieto residió durante cinco años en Berlín, ciudad que tuvo una influencia decisiva en la consolidación de su lenguaje visual. Tras su regreso a España, establece su residencia en Galicia, manteniendo un vínculo activo con la capital alemana. Esta experiencia transnacional se refleja en una producción que combina sofisticación formal y una mirada crítica hacia los discursos contemporáneos sobre el cuerpo, la identidad y la construcción cultural de la imagen.
Cedric Le Corf - Loo & Lou Gallery
La pintura de Cédric Le Corf (Bühl, Alemania, 1985) se centra en el cuerpo entendido como espacio de tensión y conflicto. Sus figuras no buscan la representación anatómica ni la narración, sino que aparecen como presencias físicas inestables, construidas desde la materia y el gesto.
Trabaja el óleo con una carga matérico-expresiva intensa, donde la pincelada visible y el color oscuro, terroso, ocasionalmente luminoso, actúan como vehículos emocionales. Las composiciones rehúyen el equilibrio, generando cuerpos que parecen surgir y descomponerse en la superficie pictórica. Su práctica dialoga con el expresionismo alemán y con la tradición barroca española, consolidando una pintura que aborda la fragilidad, la memoria y la persistencia del cuerpo.
Reload - LAVIO
Reload (Barcelona, 1972) es un artista visual y performer cuya práctica se centra en la escultura en mármol tallado a mano, entendida como un espacio de fricción entre tradición y contemporaneidad. Su trabajo se inscribe dentro de lo que denomina arte retrofuturista: una fusión entre el canon escultórico clásico y códigos procedentes de la cultura popular, el cine, la música y universos narrativos contemporáneos.
Lejos de una aproximación formalista, su obra propone una reinterpretación crítica, a menudo atravesada por el humor, de las iconografías del arte occidental. Al trasladar imaginarios populares a un material históricamente asociado a la permanencia y al canon, Reload desestabiliza jerarquías culturales y reescribe la tradición desde una subjetividad actual. La escultura se convierte así en un dispositivo activo, donde lo culto y lo popular, lo canónico y lo contracultural, coexisten en tensión.
Carlos Quintana - Kur Art Gallery
La obra de Carlos Quintana (La Habana, Cuba, 1966) se sitúa en los márgenes del pos-expresionismo, articulando un lenguaje pictórico singular que se distingue por la intensidad cromática, la fuerza gestual y una profunda carga psicológica. Su pintura no establece una relación directa con tendencias dominantes ni con generaciones concretas, sino que desarrolla una voz propia, reconocible por su potencia visual y su capacidad para abordar la condición humana desde una perspectiva compleja y no literal.
El uso audaz del color y una figuración que rehúye la descripción directa convierten sus superficies en campos de tensión emocional y simbólica. El gesto pictórico actúa como vehículo de resonancia interior más que como recurso formal, generando climas visuales densos que interpelan al espectador en un plano sensorial y afectivo. En este sentido, su trabajo ha sido señalado como una de las propuestas más sólidas y singulares dentro del panorama pos-expresionista cubano contemporáneo.
Fabian Treiber - KANT Gallery
La obra de Fabian Treiber (Ludwigsburg, Alemania, 1986) se sitúa en un territorio intermedio entre la figuración y la abstracción, articulada desde una investigación formal sobre la relación entre interior y exterior como dispositivos perceptivos. En sus pinturas, estas nociones no operan como categorías narrativas, sino como estructuras visuales que cuestionan las proyecciones subjetivas y nuestra forma de construir la realidad.
Treiber toma decisiones pictóricas desde lo formal y no desde el relato, generando una ruptura consciente que convierte la supuesta “falsedad” de la pintura en una de sus cualidades centrales. Sus obras producen una sensación de leve extrañamiento —algo parece no encajar del todo— que, lejos de ser un error, constituye el núcleo de su precisión pictórica. La imagen se construye así como un campo de tensión perceptiva más que como una representación estable.
Formado en Bellas Artes por la Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart, ha recibido importantes reconocimientos como la Beca Karl Schmidt-Rottluff (2018), la Beca Marianne Defet de Pintura otorgada por la Kunsthalle Nürnberg (2018) y fue finalista del Große Hans-Purrmann-Preis en 2021. Su obra ha sido presentada en exposiciones individuales en instituciones y galerías como la Kunsthalle Nürnberg, Kunstverein Ludwigsburg, Museum zu Allerheiligen (Schaffhausen), Ruttkowski;68 y KANT Gallery, entre otras, así como en numerosas exposiciones colectivas en Europa, Asia, Australia y Estados Unidos.
Eduardo Urdiales - Inéditad Gallery
Eduardo Urdiales (Roquetas de Mar, 1998) se presenta en Art Madrid’26 con una serie de dibujos en los que el grafito y el carboncillo sobre papel fijado a tabla se convierten en el núcleo de una poética introspectiva y performativa. Su práctica concibe el dibujo como un espacio de tensión conceptual y emocional que excede la representación, activando la superficie como lugar de presencia y resistencia.
Obras como El Nómada, Pulsar start y dejarse corroer o Cinco minutos de silencio evidencian un dominio preciso del medio y una exploración rigurosa de la densidad tonal y la economía de recursos. La elección del papel fijado a tabla rompe con la noción del dibujo como estadio preliminar y sitúa la disciplina en un plano autónomo, donde cada gesto y cada vacío adquieren un peso estructural.
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad de Granada y con un Máster en Producción Artística Interdisciplinar por la Universidad de Málaga, Urdiales profundizó en el dibujo en los últimos años de su formación, consolidando un lenguaje propio que ya ha sido reconocido en certámenes como el XXV Certamen de Dibujo Gregorio Prieto (2019), el ModPortrait de Dibujo (2020) y el Concurso Internacional de Pintura Villa de Fuente Álamo (2022).
Pilar Salvà - Gerhardt Braun Gallery
La práctica de Pilar Salvà (Palma de Mallorca, 1978) se sitúa en una tensión sutil entre realismo, surrealismo y contemplación introspectiva. Su trabajo parte de una exploración sostenida de la figura humana, especialmente del rostro, entendido no como representación mimética, sino como umbral entre lo visible y lo interior. Las figuras que construye operan en un espacio de ambigüedad donde lo consciente y lo inconsciente se entrelazan.
Trabaja principalmente con acuarela y tinta china sobre papel, desarrollando una técnica depurada. Sus composiciones destacan por la precisión y por la atención a gestos mínimos y expresiones sutiles, capaces de activar una carga emocional profunda sin recurrir a la exageración narrativa. Aunque su práctica se ha centrado en el retrato figurativo, Salvà explora también otros registros y se aproxima a la abstracción como forma de ampliar su investigación visual. Su obra propone una experiencia de contemplación pausada, donde la imagen actúa como dispositivo introspectivo más que como relato cerrado, siempre dispuesta a florecer.
Mathieu Lucas - Galerie One
Mathieu Lucas (Francia, 1985) es un artista multidisciplinar formado en artes gráficas cuya práctica integra escultura, pintura, instalación y narración visual dentro de un lenguaje coherente y singular. Influenciado por la cultura urbana, ha desarrollado una obra que oscila entre el realismo en miniatura y una poesía conceptual estrechamente vinculada a problemáticas contemporáneas.
Su trabajo se caracteriza por la creación de escenas minuciosas y composiciones en volumen que abordan la complejidad del mundo actual desde una estética contenida, donde conviven crudeza y refinamiento. A través del uso frecuente de materiales recuperados, Lucas presta especial atención a la materialidad, a los procesos de transformación y al valor simbólico de los objetos, construyendo narrativas visuales que funcionan como micro - escenarios cargados de tensión crítica.
La aparente fragilidad de sus composiciones contrasta con la densidad conceptual de los temas que aborda, generando un equilibrio preciso entre rigor técnico y discurso crítico. Su obra propone una mirada atenta y detenida, en la que lo pequeño se convierte en un dispositivo eficaz para pensar lo social, lo político y lo cotidiano.
Ángela Mena - Galería Sigüenza
Ángela Mena (Sevilla, 1985) presenta The Power of Color, un óleo sobre lienzo donde el color se erige como motor conceptual y formal de la obra. Con una sólida formación en Bellas Artes la artista ha desarrollado una práctica centrada en la abstracción que parte de una intuición sensorial aguda y un compromiso profundo con el paisaje y la percepción. Trabaja el óleo con una destreza que revela una articulación deliberada entre campos de color planos y transiciones graduales, generando composiciones que se leen como ecos visuales de experiencias perceptivas. Su paleta estridente responde a una lógica interna donde cada tono establece relaciones de contraste y resonancia que guían la mirada por el plano pictórico.
Francisco Pereira Coutinho - Galería São Mamede
Francisco Pereira Coutinho (Lisboa, 1992) es un fotógrafo y director de cine cuya obra se inserta en una tradición experimental de la imagen. Explora técnicas de exposición múltiple, un procedimiento cinematográfico que consiste en exponer el mismo negativo varias veces a la luz, generando composiciones donde líneas, planos y texturas convergen en un tejido visual híbrido. Su fotografía se caracteriza por la construcción de imágenes que parecen caleidoscopios urbanos, en las los elementos de la ciudad se yuxtaponen y superponen, produciendo efectos de ambigüedad visual y tensión espacial. Obras como Bruxelas I funcionan como mapas visuales de fragmentación donde cada elemento modula la percepción de profundidad, ritmo y textura.
Beth Shapeero - Galería Rodrigo Juarranz
Beth Shapeero (Glasgow, 1985) presenta un cuerpo de obra que abre un espacio entre la abstracción y la narrativa lúdica. Sus piezas no se identifican con un estilo único o un motivo reconocible, sino con una tensión entre lo imperfecto y lo controlado que logra un equilibrio inestable entre decisión constructiva y azar estético. Trabaja con materiales y estrategias que combinan dibujo, creación de forma y manipulación de superficies, articulando espacios donde el brillo lustroso, el trazo gráfico y la grieta accidental interactúan en una polifonía visual. Su interés por el subconsciente, lo imperfecto y el deseo convierte lo visual en un espacio de indagación psicológica y afectiva.
Manuel Barreiro (Paparolo) - Galería METRO
Manuel Barreiro (Paparolo) (O Grove, Pontevedra, 1951), presenta una selección de piezas en gres esmaltado, entre las que destaca Soma Inclinado. Su trayectoria conjuga su formación artística con un origen en Ciencias Biológicas, atravesando la cerámica, la escultura y una práctica híbrida donde la forma tradicional se tensiona con lecturas contemporáneas del volumen. Usa el gres esmaltado con una gestualidad que oscila entre lo orgánico y lo estructural, explorando superficies de densidad visual y texturas que se acercan tanto a lo arqueológico como a lo biomorfo. La aparente sencillez técnica de su trabajo, esconde una compleja negociación entre peso, equilibrio y tensión. El uso de nombres como Soma (cuerpo) sugiere una reflexión sobre la corporeidad del objeto y su analogía con estructuras vivas.
Antonio Barahona - Galería María Aguilar
Antonio Barahona (Sevilla, 1984) presenta una serie de obras entre las que destaca Retiro, óleo sobre tabla de gran formato que conjuga la tradición del paisaje y la figura con una mirada crítica hacia la representación y la memoria. Su pincelada cuidadosa y su composición equilibran presencia y vacío, mientras el tratamiento de la luz opera como elemento estructural que sitúa al espectador en un clima de reflexión. La paleta, tendente a tonos de lirismo controlado, establece un diálogo continuo entre figura y entorno para construir un relato visual que conecta al espectador con la añoranza de los patios de la infancia.
David Planas - Galería Luisa Pita
David Planas (San Antonio de los Baños, La Habana, Cuba, 1976) problematiza el paisaje como construcción epistemológica. Articula el plano pictórico mediante fragmentaciones, texturas y decisiones compositivas que transforman la mirada en operación productora de sentido. El paisaje aparece en su obra como sistema semiótico inestable que debe ser interrogado, descompuesto y reconfigurado como campo de pensamiento. Esta práctica establece un desplazamiento cognitivo donde el paisaje se constituye en el acto mismo de ser pensado, desplazando su condición de objeto dado hacia su cualidad de experiencia construida.
Marcos Juncal - Galería La Mercería
Marcos Juncal (Pontevedra, 1975) desarrolla una práctica visual en la que la superficie pictórica y la presencia del objeto se encuentran en un punto de tensión constante. Su obra apuesta por estructuras formales que se desprenden de la abstracción geométrica para reelaborar reglas de percepción y espacio. Trabaja con una reducción del espectro visual a partir de líneas, planos y colores, elementos calculados para activar una respuesta física y cognitiva del espectador. El artista plantea condiciones de juego y relación, subrayando la importancia de la mirada activa. Una invitación para que el espectador se sienta implicado en la construcción del sentido de la obra.
Carmen Van den Eynde - Galería Espiral
Carmen Van den Eynde (Torrelavega, 1947) es una figura clave de la fotografía y el arte vegetalista contemporáneo. Su obra ha transitado décadas de exploración técnica desde bodegones hasta series más recientes como Reflejos en el estanque IV. Su práctica se sitúa en un territorio donde lo natural establece un puente entre la tradición del bodegón clásico y la sensibilidad contemporánea por los procesos de transformación del entorno vegetal y visual. Van den Eynde recupera la disciplina de la fotografía tradicional para desdoblarla en composiciones pictóricas que operan como superficies de reflexión, en las que la composición, la luz y el contraste se convierten en modos de activar la presencia del objeto y su impacto visual trascendiendo lo meramente natural.
Prado Vielsa - Galería Carmen Terreros
Prado Vielsa (Soria, 1972) presenta una propuesta escultórica que parte de una investigación del color, la transparencia y la luz como elemento estructurador del espacio. En obras como Cartografía de luz II, articula volúmenes plegados en metacrilato transparente o negro, introduciendo una tensión entre luminosidad, sombra y forma. La luz deja de ser un efecto y se convierte en un propulsor material de la obra, un agente que modela y define superficies visibles e invisibles. Su trabajo explora la percepción sensorial del espectador. Sus estructuras plegadas emergen desde un diálogo entre imagen y espacio específico. El metacrilato se convierte en interfaz de reflexión y refracción donde la luz se dobla, se dispersa y construye planos virtuales.
Beatriz Castela - Galería Beatriz Pereira
Beatriz Castela (Cáceres, 1985) parte de una preocupación sólida por la percepción y los límites de la realidad en la era digital. Su práctica es polifónica y transdisciplinar, y atraviesa dibujo, pintura, escultura, instalación y nuevos medios para investigar cómo construimos experiencias sensibles en un contexto saturado de imágenes. Castela alterna técnicas tradicionales (bolígrafo sobre papel, pintura acrílica) con estrategias que incorporan materiales contemporáneos como metacrilato e instalaciones conceptuales. Su obra ofrece una mirada crítica sobre cómo la tecnología y la cultura visual contemporánea modelan nuestra comprensión del otro y de lo real.
Manuel Martí Moreno - Galería BAT alberto cornejo
Manuel Martí Moreno (Valencia, 1979) desarrolla una escultura que problematiza la forma en su esencia. Estructuras de tuercas, varillas corrugadas y acero soldado se articulan en piezas donde el vacío se convierte en protagonista tanto como la materia. Piezas como Inanna condensan un uso radical de la soldadura; la estructura abierta, calada, revela contracciones internas, tensiones y espacios que redefinen la obra. En sus esculturas el vacío opera como elemento constructivo por naturaleza. No se trata únicamente de lo que está presente, sino de lo que deliberadamente no está contenido dentro de sus cabezas. Martí Moreno trabaja en esa intersección entre presencia y ausencia, produciendo objetos que parecen surgir de un collage de tensiones y fragilidades.
Faustino Ruiz de la Peña - Galería Arancha Osoro
Con una trayectoria arraigada en la pintura y el dibujo, Faustino Ruiz de la Peña (Oviedo, 1969), es un artista cuya obra recoge experiencias visuales y transformaciones personales que ocultan una poética de lo melancólico y lo enigmático. Su producción se apoya en la memoria como recurso plástico. Los escenarios que pinta, casas, árboles, pájaros, estructuras urbanas, no se conforman como representación anecdótica, sino como signos que llevan consigo una carga de misterio. El gesto pictórico parece deliberadamente pausado, casi meditativo, creando planos donde el color, la luz y la composición refuerzan una sensación de tiempo dilatado.
Andrey Budko - g·gallery
La obra de Andrey Budko (Rusia, 1989) construye un puente entre tradición y contemporaneidad, situando el textil como dispositivo de pensamiento cultural. Formado inicialmente en diseño, Budko desplaza sus materiales hacia una poética crítica en la que el fieltro y el bordado funcionan como superficie y territorio simbólico. Piezas como Hear My Roooar, condensan referencias históricas, iconográficas y culturales que oscilan entre lo familiar y lo extraño. Manipula el bordado y el fieltro con una economía de medios sorprendente, prescindiendo del ornamento para destacar la traza manual, la textura y la materialidad cruda.
Arol - Est_ArtSpace
Arol (Buenos Aires, 1974) representa esa intersección entre lenguaje digital y tradición pictórica que domina buena parte de las prácticas contemporáneas. Su trabajo evidencia una transición del medio digital al óleo sobre madera, lo que constituye un gesto crítico frente a la aceleración tecnológica dominante. Las imágenes formalizan un campo de tensiones entre capas, píxeles y materiales orgánicos que se activan en la superficie pictórica. Esta dinámica desvela una pregunta subyacente: ¿cómo se traduce la velocidad, la virtualidad y la fragmentación digital en términos de presencia física y material de la pintura? Su producción articula una lógica donde el gesto pictórico dialoga con los residuos visibles del código y la estructura subyacente de las imágenes digitales.
Palito Dominguín - DDR Art Gallery
La propuesta de Palito Dominguín (Badajoz, 1996) evidencia una práctica creativa que transita entre el dibujo, la pintura y la imaginación. En sus obras evidencia un impulso narrativo ligado a una lógica lúdica representada en figuras híbridas, personajes fantásticos y universos de formas que parecen emerger de un imaginario infantil. Su uso del color, brillante y audaz, con contrastes que sedimentan el gesto, potencia esa lógica de universo alternativo donde cada trazo funciona como signo de una micro-historia. Su universo visual se mueve entre la precisión del dibujo y la libertad cromática de la pintura.
Enrique A. Cabrera - Collage Habana
Enrique A. Cabrera (La Habana, Cuba, 1993) presenta una obra que se sitúa en el cruce entre geometría, estructura y materialidad. Sus ensamblajes sobre madera expanden la aplicación pictórica tradicional; fragmentan planos y superficies, estableciendo tensiones espaciales donde el gesto y la forma se encuentran, evocando estados, ritmos y discontinuidades. Trabaja desde una poética de la abstracción geométrica que no rehúye la referencia a contextos socio-históricos y sensoriales particulares, inscribiéndose en una tradición latinoamericana que dialoga con la noción de límite, tanto espacial como conceptual.
Alejandra Gandía-Blasco - CLC ARTE
En la propuesta de Alejandra Gandía-Blasco (Alicante, 1984) se manifiesta una tensión poética entre lo transitorio y lo meditativo. Trabaja con horizontes, luz y atmósferas que parecen cifrar el paso del tiempo y la variabilidad de los paisajes. Su producción sugiere un diálogo entre las condiciones climáticas y las relaciones humanas con el entorno: el litoral, la incertidumbre del cambio, y la intuición sensorial de la luz como elemento estructural del cuadro. Se articula una síntesis de abstracción lírica anclada en decisiones compositivas precisas que someten a métricas sutiles los elementos pictóricos que estructuran su obra.
Soonik Kwon - Banditrazos Gallery
Soonik Kwon (Seúl, 1959) llega a Art Madrid’26 con un conjunto de piezas en técnica mixta sobre lienzo caracterizadas por un uso denso de la superficie. La pintura se construye a través de capas superpuestas, marcas que se rozan y texturas que sugieren tensión entre figura y fondo. Su trabajo opera desde una reflexión sobre el yo y su disolución. Las variaciones de sus series exploran intersticios entre forma y vacío como estrategia para cuestionar nociones estables de identidad, presencia y figuración. Su práctica dialoga con inmediaciones de la abstracción occidental y la sensibilidad visual oriental.
Anita Suárez de Lezo - Aurora Vigil-Escalera
Anita Suárez de Lezo (Madrid, 1980) presenta un cuerpo de obra donde la geometría, el color y la superficie espejada convergen en un discurso plástico de claridad estructural. Trabajando con acrílico, oro de 24k y espejos sobre madera o lino, genera superficies que responden al espacio y a la mirada del espectador. Su trabajo combina planos rigurosos y colores intensos con materiales preciosos, lo que confiere a la obra una tensión entre lo sobrio y lo ostentoso. Las formas geométricas rígidas, inspiradas en la arquitectura minimalista oriental y la memoria visual de Nueva York, funcionan como estructuras de sentido que organizan el espacio visual. El uso de los espejos en su trabajo, es una decisión que introduce profundidad, movimiento y participación del espectador al fragmentar y multiplicar la imagen.
Marina Puche - Alba Cabrera Gallery
Marina Puche (Valencia, 1982) participa con una serie de obras en técnica mixta sobre papel que explotan la superficie con trazos contenidos, color aplicado con economía y espacios que respiran. Su trabajo parte de una atención cuidadosa a los detalles de la experiencia humana. Influencias aparentemente dispares como el circo, el patchwork o el arte fallero valenciano convergen en una propuesta que intenta captar pequeñas tensiones afectivas o psicológicas. La repetición de formatos y la elección del papel como soporte son decisiones que subrayan un interés por lo íntimo, lo doméstico y lo relacional.
Bidias Romaric - 3 Punts Galería
Bidias Romaric (Camerún, 1995) presenta una serie de pinturas donde el gesto pictórico dialoga con la urgencia política y la memoria social contemporánea. Trabajando con acrílico sobre tela en grandes formatos, Romaric combina marcas gestuales intensas, colores saturados y textos o grafismos entre planos de color. Esta concatenación crea una presencia visual que funciona como crítica social y afirmación de identidad. En One for the road, las formas humanas se superponen a bloqueos cromáticos que fragmentan el cuerpo, generando una tensión entre lo representado y lo reprimido. Su pintura, fuertemente influenciada por la energía expresiva de Basquiat, se reconfigura desde una subjetividad africana que rehúye la exotización y la mirada paternalista.
Si algo atraviesa esta edición es la convicción de que el arte contemporáneo, lejos de agotarse, está reajustando sus herramientas. Ya no se trata de inventar lenguajes completamente nuevos, sino de revisar con rigor los existentes, de tensarlos y hacerlos friccionar con la realidad social, económica y afectiva que habitamos. En este sentido, uno de los mayores aciertos de Art Madrid es asumir que el público ya no necesita que le indiquen qué mirar, sino por qué detenerse. Así que, como una suerte de entrante apetitoso, os proponemos que os detengáis, que volváis sobre las obras, con el objetivo de que cada uno pueda trazar su propio mapa de Art Madrid '26. Un mapa no definitivo, abierto a expandir sus fronteras, que revele la insistencia de la mirada en aquello que nos mueve por dentro.
