La Semana del Arte de Madrid es una oportunidad para mostrar, a profesionales, aficionados y coleccionistas, la variedad y calidad de la creación contemporánea nacional. Art Madrid, en concreto, es un punto de encuentro para galerías de toda España que se comprometen especialmente con los talentos locales.

En el Programa General de Art Madrid’18 se pueden encontrar galerías de prácticamente todas las comunidades, de norte a sur de la Península Ibérica, galerías que cumplen dos funciones esenciales: la de llevar a sus respectivas ciudades las influencias y el trabajo de artistas de otros puntos de España e internacionales, y la de promocionar fuera de su región a artistas locales, llevándoles a ferias de todo el mundo y mostrando su trabajo a coleccionistas y público internacional.

Jorge Barbi, “Nat 3”, fotografía.

La Galería Montenegro (Vigo, Galicia), fundada en 1987 y dirigida por Victor Rodeiro Montenegro, está especializada en Vanguardia Histórica y Arte Moderno Internacional, y representa a artistas españoles y extranjeros pero reserva parte de su programa al arte gallego. En Art Madrid’18 participan con obra de dos artistas gallegos, Jorge Barbi y Manolo Paz.

Jorge Barbi realiza estudios de Filosofía en Santiago de Compostela. Su actividad artística no puede ser fácilmente integrada en ninguna de las tendencias que han caracterizado el arte español de las últimas décadas y trabaja en clave conceptual y formal, adecuando la forma y el contenido a los materiales y las ideas. Sus obras pueden resolverse en soportes tan dispares como un objeto, una fotografía digital, un dibujo a tinta, una instalación o una intervención en el espacio público. A pesar de la diversidad técnica con que elabora su trabajo hay, sin embargo, elementos que se repiten constantemente en sus obras y que unifican su larga trayectoria, como el paso del tiempo, el azar, el humor o los juegos de sentido del lenguaje. Su obra, plástica y poética a partes iguales, se puede considerar una proyección de sus ideas sobre la relación entre la naturaleza, el cosmos y el ser humano y se encuentra en colecciones como Fundación “la Caixa”, Barcelona. Renfe, Madrid. Fundación Coca-cola, Madrid o la Fundación Patio herreriano de Valladolid.

El escultor Manolo Paz se fue introduciendo lentamente en el mundo de la escultura, tallando madera con su navaja. Sus inicios los desarrolló creando collages y diversas piezas en madera pero actualmente cabe destacar su trabajo con la piedra. El diálogo íntimo que establece con “lo inerte” sorprende en sus piezas llenas de emotividad. Se trata, dice el propio Paz, de "tener fe en la piedra", de dejar "que hable por sí, por ella". De "darle un machetazo, abrirla en canal, y que surjan los misterios, la energía que lleva dentro". Entre piedra y hombre se establece una relación agónica, una lucha, que es en sí misma un acto de amor.

Arturo Álvarez

Agora, 2016

Acero, aglomerante y LED

150 x 40cm

De la galería coruñesa Luisa Pita ya hablamos al destacar a las Mujeres Galeristas de Art Madrid y es también uno de esos espacios de encuentro y promoción comprometido con los artistas de su entorno. Luisa Pita participa en la feria con obra de 2 gallegos Arturo Álvarez y Christian Villamide, y del sudafricano Pierre Louis Geldenhuys

Arturo Álvarez es artista y diseñador con gran proyección internacional gracias a sus aportaciones conceptuales a la iluminación de diseño. Sus piezas, instalaciones y esculturas, están pensadas para provocar emociones y tienen al ser humano como protagonista a la luz como hilo conductor. Arturo Álvarez explora las relaciones humanas y la comunicación entre las personas a través del juego de luces y sombras y la expresividad de las piezas en solitario y en conjunto. Su obra se ha expuesto en galerías y museos de España, Londres, Nueva York y Tokio. Ha recibido el “Good Desing Award” o el “Best of Year 2014” de la revista Interior Design de Nueva York.

Christian Villamide, pintor conceptual y minimalista, se comunica a través diversos lenguajes plásticos, entre ellos la pintura expandida con materiales como la madera, el aluminio y el uso de la "luz" como elemento provocador de sugestivas sombras en las que resalta la belleza del contorno y la poética de nuestro paisaje. En sus “pinturas”, superficies casi uniformes, en tonalidades grises, apagadas, erosionadas y neutras en las que de repente hay una brecha de luz, un elemento naciente, una falla de sentido, se establece un diálogo entre la naturaleza y el paisaje industrial, se reflexiona sobre la fractura que se produce entre el hombre y la tierra.

Pierre Louis es diseñador de alta costura y artista textil formado académicamente en disciplinas de vestuario, textiles, maquillaje, decorados, iluminación, sonido y producción. El artista presenta en la feria sus cajas de luz intervenidas con seda salvaje, piezas que forman parte de un estudio cocotológico (acepción acuñada por el artista) de resoluciones geométricas a través de diferentes técnicas de origami textil.

Iván Prieto

100 Roskilde roses, 2017

Cerámica esmaltada y acrílico

51 x 27cm

Moret Art, también de A Coruña, y también destacada en nuestro artículo sobre Las Mujeres del Arte en Art Madrid’18, participa por su parte con 4 gallegos: Xurxo Gómez-Chao, Lino Lago, Miguel Piñeiro e Iván Prieto, escultor e ilustrador cuya obra se centra en las imperfecciones y rarezas del ser humano en la sociedad actual transformándolas en personajes surrealistas. Prieto ha expuesto de forma individual desde 1997 en Instituciones como el MAC, George Adams Gallery de Nueva York, Bredgade-kunsthandel gallery en Copenhague. También ha expuesto colectivamente en ARCO, Pulse Art Fair de Miami o Project Art Fair en Miami. Su obra también se encuentra en colecciones públicas como la Harvard Business School en Boston o Flint Institute of Arts, Estados Unidos.

El pintor Miguel Piñeiro, por su parte, trabaja desde el realismo y crea un nuevo concepto de naturaleza muerta donde los objetos se “materializan” mediante juegos de planos pictóricos sobre superficies tan diversas como el metacrilato o la madera. Objetos de culto actual sustituyen a los clásicos protagonistas de los bodegones para crear composiciones en las que originalidad e ironía son las claves que emplea para acercarnos este género clásico.

Kiko Miyares

S/T, 2017

Madera de pino policromada

200 x 40cm

Kiko Miyares

S/T, 2017

Madera de pino policromada

195 x 40cm

De la galería Arancha Osoro, de Oviedo, que participa en Art Madrid’18 con Nuria Formenti, Jezabel, Kiko Miyares, Luis Parades y Roberto Rodríguez destacamos la obra del pintor y escultor asturiano (Llanes) Kiko Miyares. Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Pública del País Vasco, ha acompañado sus trabajos con la escultura en madera principalmente con la que juega entre lo automático y lo planificado y, los seres representados en un primer momento, se van convirtiendo en materia prima, en elementos de construcción. Los anamorfismos en madera de Miyares nos obligan a enfocar la mirada en los detalles y expresión de las figuras que transmuta.

De Luis Parades (Parades, Asturias) podremos ver sus esculturas en vidrio, “sueños sumergidos”, enigmáticas escenas en las que el medio se convierte necesariamente en parte del mensaje. De Avilés es Roberto Rodríguez Redondo, joven artista cuya obra gráfica, pictórica y escultórica, muy vinculada al arte pop y urbano, está cuajada de elementos relacionados con el diseño, la ilustración, la moda o la música.

Gloria Torner

Bahía con limón y concha, 2014

Óleo sobre lienzo

73 x 50cm

De Noja, Cantabria, viene a Art Madrid’18 la Galería Espiral, dirigida por Manuel Sáenz-Messía y Ana Laguna fue inaugurada en la zona oeste de la Comunidad de Cantabria en diciembre de 2006 y ha sido refundada en 2013 en su nueva sede de Noja. Dedicada al arte contemporáneo nacional e internacional, con propuestas y lenguajes artísticos innovadores, abarca todas las tendencias del arte contemporáneo, con presencia de artistas de Cantabria y de cualquier lugar de España de nacionalidades diversas. Sus artistas para la feria son Nacho Angulo, Ana Sánchez, Eduardo Vega de Seoane y, una de nuestras destacadas hoy, Gloria Torner, nacida en Burgos pero crecida en Santander, ciudad a cuya bahía - a su bruma, sus gaviotas, su aparente quietud…- ha dedicado gran parte de su obra situada en la figuración de la transvanguardia, entre el expresionismo y lo naive, creando un lenguaje plástico muy personal. El poeta José Hierro diría de ella en 1975: “En el fondo, lo que ocurre es que Gloria Torner es una pintora fauve sobre cuyos cuadros ha caído la niebla, los colores han perdido su condición salvaje al sumergirse en la atmósfera plateada, como de anís y agua, toda su tarea consiste en convertir la realidad en recuerdo, en melancolía.”

La MH Art Gallery, de Bilbao, tiene el doble objetivo de presentar en Bilbao una selección de artistas reconocidos internacionalmente y el de presentar artistas vascos emergentes en espacios artísticos (galerías y ferias) de fuera de Euskadi. Para Art Madrid’18 han elegido, sin embargo, una propuesta internacional y multidisciplinar con las imágenes y collages de Martín Carral, los dibujos a tinta sobre papel coreano de Joo Eun Bae, las reflexiones naturalistas en papel y escritura de Khalid El Bekay y la fragilidad de las pinturas y esculturas de Juanma Reyes.

Eloy Morales

Paint in my head 2, 2017

Óleo sobre lienzo

150 x 150cm

La galería Jorge Alcolea, de Madrid, fué fundada en 1989 como continuación del proyecto que su director, Jorge Alcolea, tenía en Barcelona. Inicialmente se especializó en el descubrimiento y el apoyo a jóvenes artistas, muchos de los cuales cuentan ya con una consolidada carrera y constituyen el centro del programa expositivo de la galería. Hoy continúa su fiel compromiso con el arte emergente. En Art Madrid’18 participa con Alejandra Caballero, Ceesepe, Mario Pávez, Isabel Ramoneda y Eloy Morales, cuyo talento, evidente en sus autorretratos hiperrealistas a gran escala en óleo, es incuestionable. Un reto para la vista. Él mismo es a menudo protagonista de su obra, convirtiéndose en objeto y sujeto de la pintura, siendo pintura él mismo: “Me interesa trabajar con la realidad para expresarla en términos de pintura, mi motor es fijar una línea personal, donde realidad y pintura coexistan de manera natural, siempre llegando a la imagen mediante recursos plásticos, códigos pictóricos y no fotográficos, por encima de todo, creo que lo importante es mostrar a través de la obra, tu manera de ver las cosas y de qué forma las muestras al espectador. Por otro lado me estimula igualmente el tremendo poder de la imagen y sus inagotables posibilidades”.

Eva Mauricio

Espejismo, 2017

Óleo sobre lienzo

120 x 80cm

Eva Mauricio

A flote I, 2017

Óleo sobre tabla

20 x 20cm

De talentos, murcianos en esta ocasión, sabe Sofía Martínez Hernández, directora de la galería Léucade, espacio de referencia en pleno centro de la ciudad de Murcia desde donde promueve el trabajo de, entre otros, Lucas Brox, Eva Mauricio, ambos murcianos, y Raúl Romero (Madrid), vinculados con la nueva figuración pictórica.

Mientras Eva Mauricio reinterpreta la simbología del agua, sus perpetuo cambio, su faceta de espejo, su masa, tan pesada como invisible, equiparando el líquido elemento a las emociones efímeras, a los recuerdos… Lucas Brox se adentra en los retratos como si lo hiciera en una cueva oscura, a tientas, palpando el lienzo, dejando rastros, marcando la tela con colores eléctricos como iluminando la escena. Su lenguaje, cada día más intenso, rompe poco a poco las barreras entre la figuración y la abstracción.

Cuando en septiembre de 2012 el gobierno español decidió elevar el IVA cultural del tipo reducido del 8% al tipo general del 21% (entrada en vigor 1 de septiembre de 2012) no sólo estaba aplicando una medida de ajuste fiscal en plena recesión económica. Estaba tomando una decisión estratégica que situaba a la cultura española en una posición de desventaja estructural respecto a sus homólogos europeos. La medida afectó a una industria que generaba 503.700 empleos y representaba el 4% del PIB español, convirtiendo al país en uno de los pocos de la zona euro donde no se aplicaba un IVA reducido a las actividades culturales.

Lo paradójico es que aquella subida draconiana de 13 puntos porcentuales -que afectó a cine, teatro, conciertos, etc.- no consiguió el objetivo recaudatorio esperado, más bien provocó lo contrario. Según datos de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), la industria cultural española generaba en ese momento 503.700 empleos y representaba el 4% del PIB. Cuando la Unión de Asociaciones Empresariales de la Industria Cultural advirtió que la medida supondría la pérdida de 43 millones de espectadores y 530 millones de euros en ingresos, nadie en el gobierno pareció escuchar.

Iván Quesada. Jugando al escondite. Acrílico sobre lienzo. 146 x 114 cm. 2025. Galería Aurora Vigil - Escalera.

La rectificación llegó tarde y fragmentada. En 2017, el teatro y los espectáculos en vivo recuperaron un IVA del 10%. En julio de 2018, el cine se unió a ese tipo reducido. Pero aquí comienza la verdadera anomalía: mientras el sector audiovisual y de artes escénicas respiraba, las artes visuales -entendiéndose el trabajo comercial que realizan las galerías- permanecían en el 21%. Y ahí continúan hoy, en enero de 2026.

España mantiene actualmente un sistema de IVA cultural profundamente fragmentado y contradictorio. Los artistas que venden directamente sus obras tributan al 10 %. Las galerías que comercializan esas mismas obras pueden tributar al 21 % bajo el Régimen Especial de Bienes Usados (REBU), aunque en este régimen el IVA se calcula sobre el margen de la operación y no sobre el precio total, y no todas las operaciones de una galería están necesariamente acogidas a él. El resultado es kafkiano: el principal canal de comercialización del arte contemporáneo soporta, en muchos casos, la carga fiscal más alta de toda la industria cultural española.

Isabel Ruiz. Sin título 4. 2025. Fotografía impresa en dibond. 100 x 160 cm. Nuno Sacramento Arte Contemporânea.

Los datos desmontan cualquier argumento de equidad. Según el informe Art Basel (The Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2025), el 95% de los compradores de arte adquiere obras a través de galerías mediante su espacio físico, web, redes sociales o ferias. En España específicamente, las ventas de galerías representan alrededor del 76% del valor total del mercado. Penalizar fiscalmente al canal mayoritario de comercialización no es neutralidad impositiva: es ceguera estructural.

La comparación con Europa es demoledora. Francia aplica un 5,5% a las ventas de arte, Alemania un 7%, Italia un 5%, y recientemente Portugal se ha sumado con un 6%. Tras el Brexit, Francia representa más del 50% de las ventas de arte en la Unión Europea y entre el 6% y el 9% aproximadamente de las subastas globales, consolidando una posición dominante que no es casual, es el resultado directo y esperado de una política fiscal que entiende el arte como palanca económica y cultural, no como un tipo de lujo prescindible.

Las consecuencias para España son tangibles y documentadas. Un museo español que quiera adquirir una obra de un artista español en una galería española puede tributar al 21 %; si compra la misma obra a través de una galería francesa, en muchos casos paga solo un 5,5 %. La paradoja es tan grotesca que roza lo kafkiano. Y es que el Estado español penaliza fiscalmente a sus propias instituciones culturales por apoyar a su mercado nacional.

En ferias que tienen lugar dentro del territorio español, las galerías nacionales compiten con stands franceses, alemanes o italianos que pueden ofrecer los mismos artistas con una ventaja fiscal de hasta 16 puntos porcentuales. Hay que matizar, sin embargo, que en compras transfronterizas dentro de la UE el tratamiento fiscal depende de factores como si el museo actúa como sujeto pasivo con NIF-IVA y del régimen de la operación (entrega interior frente a intracomunitaria, etc.), por lo que la comparación funciona como ejemplo divulgativo, pero no como afirmación fiscal. No se trata solo de competencia: es, en realidad, un dumping estructural.

Daniel Bum. Autorretrato II. 2025. Óleo y acrílico sobre lino. 27 x 35 cm. CLC ARTE.

El 5 de abril de 2022, la Unión Europea aprobó la Directiva 2022/542, que modificaba las directivas 2006/112/CE y 2020/285 relativas al sistema común del IVA. Esta normativa permite explícitamente a los Estados miembros aplicar tipos reducidos hasta un mínimo del 5% a "las entregas de obras de arte, objetos de colección y antigüedades". El plazo para su transposición a la legislación nacional era el 31 de diciembre de 2024, con aplicación desde el 1 de enero de 2025. España no ha transpuesto esta directiva en lo que respecta al mercado del arte.

Mientras Francia, Alemania, Italia, Luxemburgo y Bélgica ya han adoptado tipos reducidos para el arte contemporáneo, España mantiene el silencio administrativo. Más de mil artistas, galeristas y profesionales del sector —incluyendo a representantes de España en la Bienal de Venecia o premios nacionales de artes plásticas, han firmado el manifiesto "Artistas Visuales España firman IVA Cultural YA".

Es así como la falta de acción del gobierno trasciende el plano legal y se convierte en un serio problema de visión económica. El Comité Profesional de Galerías de Arte de Francia señaló que una tasa del 5,5% para todas las transacciones generaría entre 40 y 650 millones de dólares adicionales en ingresos fiscales a través del empleo y la venta de arte, mientras que un impuesto del 20% podría generar pérdidas de entre 320 y 610 millones de dólares en ingresos fiscales. La experiencia de países como Holanda y Portugal, que subieron sus tipos de IVA cultural y luego rectificaron al constatar el efecto devastador, debería servirnos de lección.

Kim Han Ki. Don't forget me. 2024. Óleo sobre lienzo. 33.4 x 24.4 cm. Banditrazos Gallery.

Francia y el efecto de una política fiscal inteligente

El caso francés desmonta el argumento de que la cultura no genera retornos fiscales. Tras implementar el IVA del 5,5% para el arte, Francia representa actualmente más del 50% de las ventas de arte en la Unión Europea y entre el 6% y el 9% de las subastas globales. Esta posición dominante es, sin dudas, el resultado directo de una política fiscal que entiende el arte como palanca económica.

El Comité Profesional de Galerías de Arte de Francia (CPGA) documentó que un IVA del 5,5% genera entre 40 y 650 millones de dólares adicionales en ingresos fiscales a través del empleo y la actividad comercial del sector, mientras que mantener tasas del 20% produce pérdidas de entre 320 y 610 millones en ingresos fiscales por la caída de actividad. Los datos son contundentes: bajar el IVA no reduce la recaudación, la aumenta.

Alemania vivió una experiencia similar. La Asociación Federal Alemana de Galerías y Comerciantes de Arte (BVDG) documentó que el IVA del 19% había frenado el mercado y provocado el cierre de galerías. La reducción al 7% en enero de 2025 se justificó precisamente como medida de reactivación económica. Italia, tras años de debate, bajó del 22% al 5% en 2025, con el objetivo, que en palabras del ministro de cultura Alessandro Giuli, era la única forma de "acabar con una anomalía que nos hacía menos atractivos en comparación con otros países europeos".

Beatriz Castela. Spectrum IX. 2025. Acrílico sobre tabla. 80 x 60 x 3.5 cm. Galería Beatriz Pereira.

Uno de los argumentos más reiterados para mantener el IVA del arte al 21% es su percepción como bien de lujo. Es un razonamiento que revela una incomprensión profunda del funcionamiento del mercado artístico contemporáneo. El informe Art Basel 2024 documentó un cambio significativo en el comportamiento de los coleccionistas: las transacciones menores de 5.000 dólares crecieron un 7%, mientras que las galerías con ventas inferiores a 250.000 dólares aumentaron un 17%. El mercado del arte no es patrimonio exclusivo de millonarios, ese es un estigma con el que las nuevas generaciones tenemos que romper. El mercado del arte es, de hecho, un ecosistema al que la clase media accede cada vez más, mediante la adquisición de obras.

La clasificación fiscal española trata las obras de arte con el mismo tipo que el tabaco, las bebidas alcohólicas o los gimnasios de lujo (21%), mientras que los libros tributan al 4% superreducido, y el cine y el teatro al 10%. ¿Qué lógica cultural justifica que un libro de fotografías de un artista tribute al 4%, pero una fotografía original del mismo artista tribute al 21%? La respuesta , por my irónica que nos parezca, no está en la coherencia cultural está allí, en la inercia administrativa.

Onay Rosquet. Érase una vez un mundo. 2022. Óleo sobre tela. 100 x 100 cm. Collage Habana,

Las consecuencias: del talento a la fuga

Las cifras son tercas. España no ha logrado aumentar su participación más allá del 1% en el mercado mundial del arte desde 2009. Mientras tanto, el país cuenta con más de 24.000 artistas y alrededor de 11.000 empleos vinculados directamente al ecosistema de las artes visuales. Esta masa crítica de talento y profesionales está sometida a una presión fiscal que no existe en ningún otro sector cultural español ni en ningún otro mercado artístico europeo relevante.

El resultado es predecible y lo vemos con más frecuencia de la que nos gustaría, la fuga de talento, el cierre de galerías, la deslocalización de las operaciones... y la lista podría ser infinita. Algunos galeristas asumen parte del IVA para igualar precios con competidores extranjeros, otros facturan a través de empresas en otros países para transacciones intraeuropeas. Son estrategias de supervivencia pero no de competitividad. El mercado español del arte se está convirtiendo en un mercado de segunda división, no por falta de calidad artística, que la tiene de sobra, sino por la perenne incompetencia administrativa. La cuestión, en el fondo, no es técnica sino ideológica: ¿considera España que las artes visuales forman parte de su patrimonio cultural estratégico o las trata como un capricho elitista?

La respuesta está en el BOE: mientras el IVA permanezca al 21%, la respuesta es clara.

Alejandro Monge. See you in the streets. 2025. Fibra de vidrio, cemento y pigmentos. 170 x 85 x 50 cm. 3 Punts Galeria.

Epílogo: una oportunidad desaprovechada

España tuvo hasta el 31 de diciembre de 2024 para transponer la Directiva (UE) 2022/542 y equiparar fiscalmente su mercado del arte con el europeo. No lo hizo. Las reuniones con el Ministerio de Cultura y el Ministerio de Hacienda se suceden desde hace dos años. Las promesas se repiten. El BOE permanece inmutable. Mientras tanto las transacciones que se reslizan, las ferias que se suceden dentro y fuera, los artistas que encuentran (por suerte) una galería extranjera que les represente es un recordatorio poco amigable de lo que cuesta a la cultura la inacción institucional.

El sector no está pidiendo privilegios, solamente reclama equidad; pide que el arte contemporáneo tenga el mismo tratamiento fiscal que el cine, el teatro o la música. Pide que España deje de penalizar a quienes construyen su patrimonio cultural contemporáneo.

La pregunta no es si España puede permitirse bajar el IVA cultural. Los datos franceses, alemanes e italianos demuestran que la reducción del IVA genera más actividad económica y, por tanto, más recaudación fiscal indirecta. La pregunta es si España puede permitirse seguir ignorándolo. Porque en este momento, cada punto porcentual de diferencia con Francia, Alemania o Italia, más allá de ser una fría cuestión fiscal, es una decisión sobre qué tipo de país cultural queremos ser.

Y el silencio administrativo también es una decisión.

Bibliografía para consulta 🙂

Agencia Tributaria (2022). Directiva (UE) 2022/542 del Consejo de 5 de abril de 2022 por la que se modifican las Directivas 2006/112/CE y (UE) 2020/285 en lo que respecta a los tipos del impuesto sobre el valor añadido. Disponible en: https://sede.agenciatributaria.gob.es/ BOE (2022). Directiva (UE) 2022/542 del Consejo de 5 de abril de 2022. Diario Oficial de la Unión Europea, L 107, 6 de abril de 2022. Disponible en: https://www.boe.es/buscar/doc.php?id=DOUE-L-2022-80541 EUR-Lex (2022). Directiva (UE) 2022/542 del Consejo de 5 de abril de 2022. Disponible en: https://eur-lex.europa.eu/eli/dir/2022/542/oj?locale=es Ley 37/1992, de 28 de diciembre, del Impuesto sobre el Valor Añadido. Boletín Oficial del Estado. Ministerio de Cultura y Deporte (2024). Cuenta Satélite de la Cultura 2022. Madrid: Ministerio de Cultura y Deporte. ARTEINFORMADO (2025). "La Directiva 2022/542: Nuevas reglas para el mercado del arte en Europa". Enero 2025. Disponible en: https://www.arteinformado.com/magazine/n/la-directiva-2022542-nuevas-reglas-para-el-mercado-del-arte-en-europa-7402 AVA Castilla y León (2024). "IVA del Arte en 16 países de la Unión Europea: ¿cuáles son sus tipos reducidos actuales y futuros?". Disponible en: https://www.avacastillayleon.es/ AVA Castilla y León (2025). "¿Un IVA del 5% en Italia? El agravio comparativo de España con el 21% al mercado del arte". Disponible en: https://www.avacastillayleon.es/ Finestre sull'Arte (2025). "La revolución del IVA en el mercado italiano del arte: nuevas perspectivas para el sector". Julio 2025. Disponible en: https://www.finestresullarte.info/es/ elDiario.es (2025). "Las galerías españolas apagan ARCO para reclamar la bajada del IVA cultural prometida por Urtasun". 5 de marzo de 2025. Disponible en: https://www.eldiario.es/cultura/arte/ EXIBART.es (2025). "El arte español ante el reto fiscal: las galerías reclaman un IVA reducido para competir en Europa". Octubre 2025. Disponible en: https://www.exibart.es/mercado/ FACUA (2017). "FACUA exige al Gobierno que aplique al IVA del cine la misma rebaja que a los espectáculos en vivo". Disponible en: https://www.facua.org/ Infobae (2025). "Cultura reitera que está 'totalmente a favor' de bajar el 21% de IVA en las compras de arte contemporáneo". 7 de marzo de 2025. Disponible en: https://www.infobae.com/ ARES - Aragón Escena (2023). "Por un IVA reducido en Cultura". Septiembre 2023. Disponible en: https://www.aresaragonescena.com/ Bonet, Lluís (2014). "Causas y efectos de la subida del IVA a la cultura: un análisis comparado". The Economy Journal, 10 de febrero de 2014. Disponible en: https://www.theeconomyjournal.com/ FUNCAS Blog (2016). "¿Es progresivo reducir el IVA del cine, del teatro o de los conciertos?". 4 de octubre de 2016. Disponible en: https://blog.funcas.es/ INEAF Tribuna (2018). "Repercusión de la subida del 'IVA cultural'". 27 de agosto de 2018. Disponible en: https://www.ineaf.es/tribuna/ Consorcio de Galerías de Arte Contemporáneo. Comunicados institucionales y Manifiesto "Artistas Visuales España firman IVA Cultural YA" (2024-2025). Instituto de Arte Contemporáneo (IAC). Mateu de Ros, Rafael. "El controvertido IVA del arte". Disponible en: https://www.iac.org.es/ "The Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2025". Disponible en: https://www.ubs.com/global/en/our-firm/art/art-market-research.html/ "El mercado español del arte se contrae a niveles de 2014 a causa de la pandemia". Disponible en: https://www.elindependiente.com/wp-content/uploads/2022/10/NdP-Informe-Mercado-Arte-Espan%CC%83a-2021-OS-la-Caixa-CAST.pdf

Las fuentes citadas son verificables y accesibles públicamente. Las cifras sobre tipos de IVA en países europeos han sido verificadas con fuentes oficiales de la UE y agencias tributarias nacionales. Los porcentajes y datos económicos provienen de estudios sectoriales publicados o de declaraciones institucionales documentadas en medios de comunicación.