Art Madrid'25 – DANIEL SCHWEITZER: LA GEOMETRÍA FRACTAL

Daniel Schweitzer. Cortesía del artista.

ARTE & PALABRA. CONVERSACIONES CON CARLOS DEL AMOR

Si uno investiga sobre Daniel Schweitzer (Alemania, 1988) se dará de bruces con la geometría fractal, y quizá le entre el pánico que se siente ante lo desconocido, ese pánico que provoca adentrarse en un terreno en el que no nos movemos con comodidad. Pero pronto uno comprende que Daniel utiliza la geometría para ayudarnos a llenar el vacío. Emplea las repeticiones como aspiración para alcanzar un infinito inalcanzable.

Es capaz de hacer que ese término cobre sentido y activar nuestros mecanismos sensoriales. Provoca una interacción con el espectador que se olvida de fractales y se adentra en un mundo desconocido pero confortable, amigable. Y si algo es amigable nace la conversación y el diálogo, que es el fin último de una obra de arte, establecer puentes entre objeto y persona y que ambos se entiendan en un espacio que sería otro si la obra no estuviese. La obra transforma el espacio que será diferente dependiendo de cada uno. Es ahí, donde se alcanza el infinito de un fractal perfecto, en las infinitas percepciones o sensaciones que se pueden tener delante de una obra.

Si tuvieses que definir tu trabajo en una frase, ¿qué frase sería?

Creo que definir mi trabajo en una sola frase queda un tanto reduccionista. Creo que la belleza y la riqueza de la obra está en la complejidad del conjunto de elementos, en los matices. Por tanto, más allá de plantear una definición concreta, me parece mucho más interesante la conversación y la reflexión en torno a la obra. ¿Acaso no es esa la función del arte? Proponer preguntas, reflexiones y puntos de vista más que respuestas concretas.

Dicho esto, hay una serie de claves, conceptos, lenguajes y recursos que han ido vertebrando diferentes proyectos y que pueden aportar un marco para acercarnos a mi obra. Desde hace tiempo que trabajo con geometría a partir de diferentes aproximaciones como una forma de reflexionar sobre la construcción del espacio. A veces desde lo literal, otras de forma más simbólica o poética. A través de la obra me interesa construir experiencias e interacciones con el espectador que aprovechan las especificidades de los materiales y los lenguajes escultóricos.

Pero, si me veo forzado a dar una respuesta te diría que mi obra es un compendio de líneas, planos, pliegues, torsiones y movimientos que capturan el tiempo y el espacio.

Espectro visible. Objeto I. Aluminio lacado. 2023.

Dame un consejo, cómo miro tu obra. ¿La miro parado? ¿me muevo?

Se puede mirar de muchas maneras, pero es cierto que si introduces movimiento a la hora de mirar la obra se convierte en algo mucho más interesante. Introduces tiempo y espacio, y de alguna manera, ese movimiento cambia la imagen, hace que deje de ser fija o bidimensional para ser algo mucho más cambiante, más rico. El movimiento te permite abordar las piezas de forma mucho más espacial. El movimiento implica también una posición activa del espectador.

Estos elementos son propios del lenguaje escultórico y me interesan especialmente, ya que trabajo con ellos de forma consciente. Me permiten abrir las piezas a un espacio que no es “de representación” si no que está más en el ámbito de la “literalidad”. Ese es el marco en el que me interesa trabajar, donde pasamos de imágenes hieráticas de “representación” (que funcionan hacia el interior) a un ámbito de relaciones espaciales y sensoriales, donde se explotan las especificidades del lenguaje escultórico. En esté ámbito el objeto no sólo funciona hacia el interior sino que funciona también hacia el exterior, en un espacio mucho más relacional. Este espacio permite generar interacción entre el objeto y el espectador. Aquí el movimiento permite una forma de contemplación más rica y completa que se abre a descubrir percepciones, reflexiones y puntos de vista que de lo contrario se perderían.

La idea de lo cambiante es algo que me parece que está muy presente en tus creaciones. Cada una de ellas encierra muchas a su vez, depende del punto de vista. ¿Tienes en mente los múltiples puntos de vista posibles al enfrentarte a un nuevo trabajo?

Normalmente, cuando me enfrento a un nuevo trabajo parto de una idea, a veces un boceto, que suele ser bastante abstracta. Me gusta tener un proceso creativo no coercitivo. Me gusta tener un proceso creativo atento. Estar abierto a que sucedan cosas. Para mi es importante partir de esta base ya que las ideas iniciales muchas veces no se corresponden con lo realizado o simplemente no funcionan. De alguna manera hay que generar una conversación fluida entre lo que tienes en la cabeza y lo que sale de las manos. Este proceso creativo tiene que ser algo activo, intenso, observador. Puede ser una batalla, una danza o un diálogo, para conseguir sacar ese objeto y efectivamente transformar ese trozo de chapa en algo que es arte. Es un proceso casi mágico, de alquimia. Además creo que es la parte de la producción que más disfruto, ya que es donde se gesta la propuesta. Digamos que es la parte más artística, la parte que no se puede delegar. El 90% restante es oficio puro y duro.

Entonces en ese proceso creativo se van definiendo los diferentes elementos que configuran la pieza. No sólo “el” o “los” puntos de vista, que es fundamental, sino un conjunto de elementos plásticos que tienen que ver con el propio lenguaje pero también con las especificidades del material, con la luz, con la composición, que de alguna manera condicionan el punto de vista. Pero en todo caso, más allá de pensar en el punto de vista, me gusta pensar en la relación con el espectador, es decir, la relación cuerpo-objeto. Aquí el planeamiento del punto de vista se abre a un campo de relaciones mucho más rico. Por ejemplo, no es lo mismo enfrentarse a una pieza de 2 m que a una de 50 cm. El punto de vista es diferente, pero lo es también toda la experiencia.

Espectro visible. Objeto II. Aluminio lacado. 2023.

¿Y qué importancia tiene el vacío, se necesita el vacío para crear y para convivir con lo creado?

En la escultura contemporánea no podemos obviar la importancia del vacío. En el momento en el que la escultura se bajó de la peana se pasó a una relación totalmente diferente en la dicotomía entre el lleno y el vacío. Incluso me atrevería a decir que supone un cambio de paradigma. La relación espacio-objeto-sujeto pasó por un punto de inflexión sin retorno. Creo que es algo que hay que tener muy en cuenta a la hora de pensar en el vacío y sus implicaciones.

En mi caso, el vacío tiene el componente obvio de dar forma al volumen, que podríamos decir, es un planteamiento clásico. Pero a la vez el vacío me permite trabajar en un campo de relaciones. Esta parte me parece mucho más enriquecedora e interesante ya que el objeto deja de ser un ente autónomo para situarse en un campo de relaciones donde coexiste con el espectador y su entorno. Es también el ámbito donde me interesa trabajar. Es una lectura donde el espectador pasa a un primer plano. Donde la luz y el espacio cobran importancia. Donde podemos hablar de relaciones sensoriales, de construcción de espacio sensorial. Todo esto, sin el vacío es básicamente imposible.

¿Es la geometría algo amigable, que pueda provocar emociones, alentar a los sentidos?

Tradicionalmente podríamos afirmar que la geometría en el arte es entendida como algo frío, sobre todo si tomamos las referencias del arte Minimal de los 60. Pero hay muchos otros ejemplos que plantean lo contrario.Tenemos por ejemplo el caso de Gego, con una obra geométrica mucho más sensible. Es una geometría poética que está vinculada al dibujo. Otro ejemplo contemporáneo es la obra de Olafour Eliason donde afronta la geometría desde otro prisma: hay color, hay ambientes, hay luz, hay espacio. Son obras que directamente juegan con los sentidos. Para que la geometría sea amigable y genere emociones creo que hay que ponerla en relación y en contexto con otros elementos. En mi caso trato de interpelar al espectador para generar un acercamiento más emocional o desde los sentidos. En mis últimos proyectos estoy usando la luz y el movimiento como formas de interrelación.

Espectro visible. Objeto III. Aluminio lacado. 2023.

El espacio es la palabra que más se repite cuando se habla de ti. El espacio y su problemática. ¿Cómo se convierte el espacio en objeto y a su vez en arte?

El espacio es un concepto obvio a la vez que terriblemente escurridizo. Es algo cotidiano que nos envuelve pero si tratamos de conceptualizarlo se queda un ámbito abstracto, casi metafísico. Es invisible y solo tomamos consciencia de él en cuanto lo acotamos físicamente o si nos afecta en lo corporal. En mi caso me interesa el espacio no como algo medible desde la “física” o como algo matemático, sino como un resultado directo del cuerpo. Como diría Donald Judd, “el espacio es algo que sucede”. Es decir, hablamos del espacio como experiencia. En ese sentido el cuerpo es el centro y el espacio se despliega como experiencia. Me gusta pensar en el espacio en estos términos ya que de esta manera, el punto de vista importa y nuestras acciones, también importan. De lo contrario seríamos una mera coordenada en un espacio infinito. Creo que es fundamental tomar consciencia de este hecho. Y, de alguna manera u otra, mi obra se acerca a esta reflexión, a veces de forma poética, a veces metafórica y otras de forma totalmente literal.

Un ejemplo muy claro son mis piezas recientes con pintura holográfica. Es una pintura que descompone la luz en el espectro visible haciendo que el color de la pieza se transforme directamente a partir del punto de vista y el movimiento del espectador. Son piezas donde, literalmente, el color se transforma dependiendo del punto de vista. Para mi es una forma de hacer partícipe al espectador y de invitarle a reflexionar sobre lo que implica esa construcción sensorial del espacio.

Espectro visible. Objeto IV. Aluminio lacado. 2023.

Fractal (geometría fractal) viene del latín fractus que significa algo así como quebrado… ¿Me dejas definir tu arte como arte quebradizo?

La palabra quebrado nos lleva a algo roto o débil. En mi caso me interesa mucho más pensar en lo fractal como una metodología de trabajo. Como un sistema constructivo que responde a su propia lógica. Me permite crear formas complejas desde elementos muy sencillos. Para ello muchas veces utilizo el simplex 2D (que es un triángulo) o el simplex 3D (un tetraedro), ya que responde muy bien a este planteamiento. El simplex es un elemento geométrico mínimo. Por ejemplo, el tetraedro es el elemento mínimo para construir un volumen, ya que si eliminamos cualquier punto perdemos la tridimensional. Lo mismo sucede con el triángulo, si eliminamos cualquier punto perdemos el plano. Se convierten entonces en elementos constructivos mínimos a partir de los cuales construir infinitas formas y volúmenes. Es como si fueran las letras de un alfabeto, que por sí solas carecen de valor, pero si se unen adecuadamente cobran sentido. Yo utilizo estos elementos mínimos para construir lenguajes plásticos. Esto me permite abarcar la complejidad desde elementos muy simples. Me permite que convivan lo simple y lo complejo a la vez.

Hay fractales ideales e infinitos que suelen ser los matemáticos pero también existen los finitos y naturales, que sé yo, las nubes, los árboles, una cordillera…¿De alguna forma todo artista es fractal, no?

Creo que la clave está en cómo entender y posicionarse en ese tema tan amplio. En mi caso, aunque pueda parecer contradictorio, nunca me ha interesado la parte matemática del concepto. Llegué a la idea de lo fractal buscando formas de trabajar con el espacio. Es decir, como un sistema constructivo o una metodología de trabajo. Me interesa lo fractal porque genera sistemas que se pueden repetir y expandir pero generando propuestas diferentes. En la naturaleza podemos encontrar buenos ejemplos. Una hoja, por ejemplo, tiene un sistema geométrico que se repite y se expande dentro de la lógica y la funcionalidad de la propia hoya. Es decir, cada hoja es única pero mantiene un mismo sistema que responde a su propia lógica.

Este es el pensamiento que trato de aplicar a mi obra. Independientemente de las medidas matemáticas, las piezas tienen que funcionar desde su propia lógica y desde su propio sistema. Ahora bien, creo que la geometría tiene que estar al servicio de los sentidos, de la experiencia corporal. Por eso no me interesan los números: son fríos, racionales y predecibles. El arte es impredecible. Por tanto, el reto es hacer que las piezas funcionen. Es decir, pasar de una chapa anodina a un objeto interesante capaz de interpelar al espectador.

Espectro visible I. Aluminio y pintura holográfica. 2023.

¿Hacia dónde va tu arte? (¿Hacia el infinito?)

Es difícil saberlo. Salí de la carrera haciendo figuración y he terminado haciendo repeticiones geométricas. Aunque sean dos cosas que nada tienen que ver la una con la otra, existe un hilo conductor, un camino para pasar de la figuración a la geometría.

Este cambio tiene que ver con la progresiva incorporación de nuevos elementos de interés que me han llevado a trabajar el cuerpo desde la representación a interpelar el cuerpo del espectador con la geometría fractal.

Ahora bien, soy consciente del peligro que entraña trabajar con repeticiones fractales, o con la repetición de diferentes módulos geométricos, ya que, desde una posición teórica, se pueden expandir infinitamente. Pero, si introducimos al espectador en la ecuación, esta idea en seguida se ve truncada. Pecaré de redundante, pero el cuerpo (el espectador) no deja de ser la medida del mundo, al igual que lo es de mi obra ya que es lo único que le puede dar sentido a una propuesta. Cuando introducimos la dimensión del cuerpo automáticamente se generan unos límites “naturales” y “sensoriales” en la obra. Para mi es una referencia fundamental y constante para no perderme en un mar infinito de repeticiones fractales.



PROGRAMA PARALELO ART MADRID’25. TERRITORIO CIUDAD

CICLO DE INTERVENCIONES: 20 GRADOS

Como parte del Programa Paralelo, el Espacio Tectónica será el contenedor del Ciclo de intervenciones: 20 Grados, las investigaciones de los artistas y gestores que presentamos en esta sección se centran en el diálogo entre el arte y los espacios urbanos, usando diferentes prácticas artísticas para cuestionar la estructura social de las ciudades que habitamos y la manera en la que nos interrelacionamos con sus arquitecturas y territorios.

A través de estas acciones, se establecerán puentes entre disciplinas y miradas diversas, ampliando la comprensión de cómo el arte se retroalimenta del tejido urbano y cómo el espacio público es entorno natural de la creación artística. El Ciclo de intervenciones 20 GRADOS presenta el trabajo de 10 artistas fundamentales del sector del arte contemporáneo en un espacio abierto, distendido y activo.

Artistas invitados: Susi Vetter, Helena Goñi, Paula Lafuente, Olga Mesa, Elena Arroyo, Amaya Hernández, Deneb Martos, Guillermo G. Peydró & Jeanne de Petriconi, Sergio Muro y Javier Olivera.


Synthesis. Susi Vetter.


Susi Vetter. Momentum

Fecha: miércoles 5 de marzo 16:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La intervención Momentum de la artista alemana Susi Vetter explora el concepto del Antropoceno a través de una pieza de realidad aumentada desarrollada específicamente para el entorno de la entrada de la feria. En esta obra, plantas imaginarias, flores y un rostro humanoide emergen del suelo, integrándose armónicamente con la naturaleza circundante, creando una atmósfera onírica que se transforma en inquietante cuando el ser comienza a derramar lágrimas al mirarnos. Este cambio genera incomodidad y nos invita a cuestionar la relación entre la humanidad y la naturaleza.

La artista compartirá cómo fue el proceso detrás de la creación de esta pieza, explicando cómo utilizó la realidad aumentada para fusionar lo virtual con lo físico, y cómo esta tecnología le permite generar una experiencia inmersiva e interactiva. Además, durante el encuentro, Susi Vetter mostrará otras piezas de su obra, reflexionando sobre la evolución de su trabajo a lo largo del tiempo, con especial énfasis en el impacto de Momentum para Art Madrid’25. También abordará su proceso creativo, compartiendo sus procesos de trabajo, y hablará sobre la relevancia del arte en tiempos difíciles, considerando el importante papel que juega el arte en períodos complejos, sin entrar en política, un tema sobre el que ha estado reflexionando últimamente.


Sobre Susi Vetter

Susi Vetter es ilustradora y artista multimedia radicada en Berlín. Su trabajo se enfoca en crear historias inmersivas que desdibujan las fronteras entre las realidades físicas y digitales. Utiliza herramientas como la web, la realidad aumentada y la proyección de mapas para generar experiencias interactivas que invitan a la reflexión y transforman la percepción del espectador.


Book Jockey. Helena Goñi.


Helena Goñi. Book Jockey

Fecha: miércoles 5 de marzo 17:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La presentación se enmarca dentro de un formato nuevo y experimental conocido como Book Jockey, una experiencia única diseñada para mostrar y disfrutar de los fotolibros de una manera innovadora. Al igual que una sesión de DJ, en la cual se mezclan y se combinan canciones para crear una atmósfera única, una sesión de Book Jockey consiste en enseñar y mezclar libros de fotografía para construir una narrativa visual envolvente. En este caso, la autora ha seleccionado cuidadosamente algunas de sus publicaciones más destacadas. A lo largo de esta experiencia, el público será invitado a sentir y disfrutar de los libros, en un formato único y dinámico que invita a la interacción y al disfrute del arte fotográfico de una manera fresca y experiencial.


Sobre Helena Goñi

Helena Goñi (n. 1990) es una artista y entusiasta de los libros de fotografía del País Vasco (España), afincada en Brooklyn desde 2021. Trabaja con procesos fotográficos analógicos, a veces incorporando vídeo y escritura. Sus imágenes se sitúan entre un enfoque performativo de la fotografía y una instantánea espontánea, retratando personas y lugares que la artista encuentra en su vida diaria.


Intervención sonora. Paula Lafuente.


Paula Lafuente. Intervención sonora

Fecha: jueves 6 de marzo 13:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La propuesta de llevar a cabo un vídeo collage de diversos proyectos para la charla tiene como objetivo crear una experiencia inmersiva y visualmente dinámica, que refuerce la acción sonora central. La incorporación de un enfoque sonoro pretende profundizar en la narrativa conceptual de la presentación, agregando una dimensión auditiva que amplifique la resonancia emocional de los proyectos presentados. Asimismo, el uso de un vestuario específico contribuye a contextualizar la acción, añadiendo una capa adicional de significado y enriqueciendo la experiencia global. Esta combinación de elementos visuales, sonoros y simbólicos busca ofrecer una interacción coherente y profundamente impactante para el público.


Sobre Paula Lafuente

Paula Lafuente (Madrid, 1983) es artista, psicoterapeuta e investigadora independiente. Ha realizado exposiciones e intervenciones en espacios nacionales como La Casa Encendida, Art Madrid y Festival PROYECTOR, así como en ciudades internacionales como México DF, Oaxaca, Birmingham y Coimbra. Además, ha publicado y presentado piezas en congresos y revistas académicas de la Universidad Complutense de Madrid y otras instituciones. Es Doctora cum laude en Investigación en Humanidades, Arte y Educación por la Universidad de Castilla-La Mancha, con una tesis sobre el deseo en el arte corporal. Lafuente también es experta en diversas disciplinas de psicoterapia, y actualmente desarrolla su trabajo como psicoterapeuta y creadora de contenido en Beta Vitae.


Olga Mesa. Retrospectiva. CGAC. Galicia. 2023.


Olga Mesa. Cuaderno de notas fílmicas: Prácticas (no) visibles del cuerpOperador

Fecha: jueves 6 de marzo 16:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

En Cuaderno de notas fílmicas: Prácticas (no) visibles del cuerpOperador, lal artista se inventa una práctica para aprender a respirar mientras escribe: piensa y habla al mismo tiempo. Insiste en este acto espontáneo y sonoro de escribir en voz alta lo que está pensando. Más tarde, es posible que active el « REC » y se desplace con una cámara en mano buscando un nuevo plano secuencia. Pensará en grande para hacer cosas pequeñas. Sentirá la distancia entre su mano y su corazón (ese oscuro objeto del deseo).

El cuerpo operador será siempre un cuerpo necesario, al igual que la voz. El viaje del eterno retorno y el regreso al origen estarán presentes. El sueño, la guerra y la infancia formarán parte de su obra, así como su danza de manos. Se verá nuevamente observando una guerra en miniatura, pero esta vez no estará tumbada en una esquina. Al final, esta "Mesa Propia" en construcción creará una constelación de sueños y presencias que transportarán a los espectadores hacia un horizonte de resistencia(s) a escala humana e íntima. El artista desea escribir este encuentro en « cuerpo presente ». Así comenzarán: sin imagen, con un « black-out » y en silencio.


Sobre Olga Mesa

Olga Mesa es una destacada coreógrafa y artista visual clave en la danza contemporánea española, cuya obra fusiona la danza, la performance, las artes visuales, el cine y la instalación. A lo largo de su carrera, ha explorado la relación entre el cuerpo, la cámara y la construcción de la mirada, utilizando su cuerpo como herramienta de visión y narración. Ha creado piezas notables como Lugares Intermedios y El lamento de Blancanieves, y ha sido reconocida por su labor innovadora en la danza y el audiovisual. Además, ha dirigido la compañía Hors Champ // Fuera de Campo junto al artista Francisco Ruiz de Infante, con quienes desarrolló la tetralogía Carmen // Shakespeare. A lo largo de su carrera, ha sido premiada, entre otros logros, con la distinción de Caballero de la Orden de las Artes y las Letras del Ministerio de Cultura francés. Su obra más reciente incluye Una Mesa Propia (danza de manos) y proyectos de gran envergadura como Shooting the waves.


Así están mis cosas estos días. Elena Arroyo.


Elena Arroyo. Así están mis cosas estos días

Fecha: viernes 7 de marzo 13:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La acción propuesta se basa en una adaptación performativa de la videocarta entre los artistas japoneses Shuntaro Tanikawa y Shuji Terayama, en la que se reflexiona sobre la identidad, el cuerpo, la palabra y la imagen. En la performance, el espacio delimitado en el suelo se convierte en un lugar de caída de objetos, donde se simula un proceso de desnudez simbólica, revelando interrogantes existenciales sobre quiénes somos y qué significa ser. La acción estará registrada y proyectada en tiempo real, mientras se cuestiona la relación entre lo físico y lo representado, invitando a la participación y reflexión del público. La obra se adapta e improvisa, incorporando elementos de la correspondencia entre los artistas y de la propia práctica del intérprete.


Sobre Elena Arroyo

Elena Arroyo es artista, performer y cineasta. Estudió comunicación, cine, fotografía y arte contemporáneo. Algunas cosas de las que estudió le interesaron, otras no. Durante un tiempo hizo algunas piezas, no muchas, a su manera: piezas cortas en el margen de lo narrativo, en el margen de lo experimental, en el margen de lo conceptual. Algunas de ellas tuvieron más alcance que otras. Ninguna tiene importancia. Durante ese tiempo colaboró en piezas cinematográficas independientes de amigos y amigas. Iba a sus casas a trabajar de forma que en lo sucesivo desvalijó sus bibliotecas. Vio y leyó lo que estaba filmado y escrito y lo que no estaba ni filmado ni escrito. También cuidó jardines, se enamoró, viajó, se enfermó, se curó, se desenamoró, se mudó, se despertó.


Skin Film. Deneb Martos.


Deneb Martos. Ser Hongo

Fecha: viernes 7 de marzo 17:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La artista Deneb Martos ofrecerá una reflexión profunda sobre sus procesos creativos mediante un recorrido óptico y háptico a través de diversas obras y materiales que conforman su universo artístico. Esta acción se centrará particularmente en su última creación, Ser Hongo, en la que Martos compartirá diferentes formaciones, procesos de producción y aspectos clave del filme. Además, explorará la génesis de la obra y el método de acompañamiento creativo que ha guiado su desarrollo, invitando a los participantes a una experiencia inmersiva en su práctica.


Sobre Deneb Martos

Deneb Martos Marcos (Madrid, 1975) es una artista visual y docente especializada en fotografía sin cámara y cine experimental. Licenciada en Comunicación Audiovisual por la Universidad Complutense de Madrid, ha trabajado con referentes como Javier Vallhonrat y Francisco López, y ha explorado la intersección entre arte, filosofía y ciencia. Su obra, que investiga el fenómeno físico de la imagen mediante procesos analógicos, ha sido expuesta en festivales internacionales y espacios como Akademie der Künste (Berlín), Matadero Madrid y FILMADRID. Además, ha sido coordinadora y educadora en La Casa Encendida durante más de 20 años y ha colaborado con instituciones como PhotoESPAÑA y la Fundación Cerezales. Su trabajo ha sido reconocido en conferencias y encuentros internacionales en Europa y América Latina.


La Pagoda de Fisac II. Amaya Hernández.


Amaya Hernández. Sobre la Pagoda de Fisac y el Mercado de Olavide

Fecha: sábado 8 de marzo 13:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La artista compartirá su proceso de trabajo con el público, invitándolos a explorar los edificios de la Pagoda de Fisac y el Mercado de Olavide de manera inmersiva. Los asistentes tendrán la oportunidad de navegar por los modelos 3D de estos edificios utilizando el programa Cinema 4D, que permite una navegación sencilla y detallada. Algunos podrán interactuar directamente con los modelos desde sus ordenadores, mientras que otros podrán observar los detalles de los edificios en una pantalla.


Sobre Amaya Hernández

Amaya Hernández es artista visual y docente. Nace y reside actualmente en Madrid. Es doctora en Bellas Artes, licenciada en Dirección de Fotografía de Cine y Máster en Fotografía. Durante su trayectoria recibe premios y ayudas a la creación de reconocido prestigio como: Generaciones de Caja Madrid, el Premio de Arte Digital Bancaja, el Premio INJUVE, Circuitos de las Artes Plásticas de la Comunidad de Madrid y las ayudas a la Creación en las Artes Visuales de la Comunidad y del Ayuntamiento de Madrid entre otros.

Su obra se ha podido ver en instituciones y museos como: La Casa Encendida, El Círculo de Bellas Artes, el Centro Cultural Conde Duque, el IVAM (en Valencia) y el MAC (en A Coruña). Ha participado en festivales internacionales como el Festival Internacional del Libro de Guadalajara en México (FIL) y el International Video Art Festival «Now&After» en Moscow. Su trabajo se encuentra en la Colección de arte del Centro de Arte Dos de Mayo, CA2M, en la Fundación Bancaja y en la Fundación Montemadrid entre otras.


Maternidad geométrica.Guillermo G. Peydró & Jeanne de Petriconi.


Guillermo G. Peydró & Jeanne de Petriconi. Maternidad geométrica

Fecha: sábado 8 de marzo 17:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La videoescultura "Maternidad geométrica", obra coautoral de Guillermo G. Peydró y Jeanne de Petriconi, estará ubicada en una esquina del espacio, con cascos disponibles para que el público pueda escucharla de forma individual. De manera simultánea, Guillermo G. Peydró realizará un recorrido comentado sobre fragmentos de sus obras, que se proyectarán en la pantalla principal. Dado que la autoría de la videoescultura es compartida, resulta apropiado que el evento se desarrolle en dúo. Mientras los asistentes interactúan con la videoescultura, Guillermo G. Peydró presentará en la pantalla principal ejemplos de su investigación sobre la filmación de las artes, con un enfoque particular en las obras de Jeanne, como Architectomie#1 y En contre-plongée, la mer. Jeanne de Petriconi, por su parte, podrá comentar sobre las esculturas filmadas y compartir su propio proceso creativo.


Sobre Guillermo G. Peydró & Jeanne de Petriconi

Guillermo G. Peydró

Cineasta, programador y docente, doctorado en Historia del Arte. Sus ensayos audiovisuales sobre escultura (El Jardín Imaginario, 2012), pintura (Las Variaciones Guernica, 2012), arquitectura (La Ciudad del Trabajo, 2015) o literatura (El Retablo de las Maravillas, 2021) han sido proyectados en lugares como el Museo del Louvre, Museo Reina Sofía, Bard College, Instituto Cervantes o CSIC, y analizados en publicaciones científicas de media docena de países; desde 2016 realiza además proyectos expositivos de cine expandido con la escultora francesa Jeanne de Petriconi. Como programador, ha trabajado en los festivales Punto de Vista y Documenta Madrid, y ha realizado programaciones independientes para Filmoteca Española, Museo Reina Sofía, Círculo de Bellas Artes o Filmoteca de Catalunya. Como docente, ha impartido cursos en universidades y escuelas de cine de España, México, Cuba, Uruguay y Ecuador, y actualmente es profesor a tiempo completo en la Universidad Complutense de Madrid. Su libro «El cine sobre arte. De la dramatización de la pintura al cine-ensayo» (Shangrila, 2019) es el resultado de una década de investigaciones en archivos internacionales sobre las posibilidades creativas de la filmación de las artes.

Jeanne de Petriconi

Jeanne de Petriconi es una escultora francesa que vive y trabaja entre Madrid y Bastia (Córcega). Se graduó en escultura/instalación en la ENSAD de París en 2009 y ha sido reconocida con varios premios, como la Mención Best Young Artist del Premio Internacional Arte Laguna en 2010 y el Premio Georges Wildenstein de la Academia de Bellas Artes de París en 2013. Ha realizado residencias artísticas en diversos países y ha participado en importantes exposiciones, como la Bienal Internacional de Moscú (2010 y 2012) y en instituciones como el Museo de la Mémoire Vivante en Canadá. Ha presentado obras en lugares destacados, como el Palacio de Cibeles en Madrid y el Museo de Bastia. En 2020, inauguró su primer encargo público en Bastia, y en 2023 realizó un mural con un mensaje de homenaje a una víctima de violencia vicaria, además de ser incluida en el diccionario Histoire de la Sculpture en Corse aux XIXème et XXème siècles.


Obra Maestra. Sergio Muro. Foto Ocara.


Sergio Muro. Obra Maestra

Fecha: domingo 9 de marzo 13:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

La ciudad, con su ritmo acelerado, nos absorbe, y la rutina diaria tiende a despersonalizarnos. Humanizar el espacio en el que vivimos y fortalecer nuestras relaciones personales deberían ser objetivos fundamentales en nuestra vida. Sería desolador pensar que transitamos por la existencia sin dejar una marca significativa. Otorgar propósito a nuestra vida implica trascender a través de nuestras acciones, mejorando nuestro entorno, ya sea urbano, medioambiental o personal. ¿Por qué no concebirnos como una obra maestra en constante proceso y evolución?


Sobre Sergio Muro

Sergio Muro (Zaragoza, 1974) es un artista multidisciplinar con formación en Historia del Arte, Gestión de Patrimonio Cultural y Artes Gráficas. A lo largo de su carrera ha realizado más de 150 performances internacionales en ciudades como Londres, Nueva York, Venecia y Tokio, y ha comisariado más de 100 exposiciones. Ha participado en exposiciones individuales en instituciones destacadas como el Museo Pablo Serrano, el Museo IAACC y la Fundación CAI, además de haber sido seleccionado para eventos internacionales como ARCO y la Feria Internacional de Cine de Huesca. Su trabajo ha sido reconocido con varios premios, como el Premio Ahora de las Artes Visuales y el Concurso de Video-performance de Pollock Gallery. Ha recibido becas de residencias artísticas y subvenciones internacionales y ha dirigido espectáculos performativos y festivales. Muro también ha publicado varios libros, incluyendo "La vida es una performance" y "100 Consejos para ser artista". Además, ha sido responsable cultural de iniciativas como Burgos 2031 y ha participado en la creación de murales y proyectos de arte urbano. Su obra está presente en colecciones de renombre y ha trabajado en la promoción y difusión del arte contemporáneo a través de su labor educativa y de gestión cultural.


De los ojos a los ojos. Javier Olivera.


Javier Olivera. De los ojos a los ojos

Fecha: domingo 9 de marzo 17:00h

Lugar: Espacio Tectónica. Stand D3

El rostro se presenta como un mapa de la identidad, una combinación única de piel, huesos, músculos y agujeros que busca destacar su particularidad ante la multitud, un mar de otredades. Dos miradas se cruzan en la multitud, creando un diálogo en el que mirar al otro se convierte en una manera de cuestionarnos a nosotros mismos, en un juego de espejos que nos define. Para el artista, el rostro ha sido y sigue siendo un objeto de estudio, abordado a través de diversos medios y formatos como el dibujo, la fotografía, la video-instalación y el cine, explorando su transformación, manipulación y alteración. A través del retorcimiento de la imagen-rostro, el artista busca claves para definir el valor ontológico e identitario del mismo, mientras rescata su semblante como un espacio poético, tanto individual como universal. En este encuentro, el artista realizará un recorrido por su obra, citando autores y referencias que han influido en su proceso, para culminar con una participación del público, convirtiéndolos en parte activa de la obra.


Sobre Javier Olivera

Javier Olivera (Argentina, 1969) es artista visual y cineasta. Desde 1990 desarrolla un cuerpo de obra que cubre pinturas, fotos, videos monocanal, video instalaciones, cine y libros de artista. Su obra lidia con la relación entre memoria y cultura como constructores de la identidad. Aplica oficio y conocimiento tecnológico -obtenido en el campo industrial del cine y la TV- a una metodología de producción independiente para preservar un discurso autoral y garantizar una búsqueda formal. En cine escribió y dirigió la ficción El visitante (1999) y los documentales Mika, mi guerra de España (2013); La sombra (2015); La extraña. Notas sobre el (auto) exilio (2018); Una habitación en Bangkok (2025) y La piel (2025). Sus películas, mayoritariamente ensayos audiovisuales, fueron exhibidas en festivales y muestras internacionales (MOMA, NY; Viennale, Austria; BAFICI, Bs As; Márgenes, España, entre otros). Su obra plástica y audiovisual ha sido exhibida en muestras individuales y colectivas en Argentina (MALBA, Museo de Arte Moderno, Centro Cultural Recoleta, entre otros) y el exterior (Museu Nacional d'Art Contemporânea do Chiado, Lisboa 2024; Doc Fortnight, MOMA, Nueva York, 2019; Museu da Imagem e o Som, São Paulo, 2016;, Museum Ludwig, Köln, 2016; Gallerie Zola, París, 2017; Tabakalera, San Sebastián, 2015, entre otros). Tiene una amplia experiencia en el campo de la docencia en universidades de cine y artes audiovisuales de Argentina, Uruguay, Colombia, Cuba y España.


El Ciclo de Intervenciones: 20 Grados se presenta como una plataforma de reflexión profunda sobre el poder transformador del arte en los espacios urbanos. A través de este proyecto, se invita a los espectadores a reconsiderar la relación entre el arte, el espacio público y la comunidad, buscando generar un diálogo constante que impulse nuevas formas de entender y habitar la ciudad.