Art Madrid'26 – ONE PROJECT: UN DIÁLOGO, UNA PAUSA, UNA REFLEXIÓN

El programa One Project de Art Madrid, comisariado por quinto año consecutivo por Carlos Delgado Mayordomo, se ha convertido en un verdadero escaparate para nuevos talentos. Estos son los 8 proyectos de la 13ª edición de la feria.

Alejandro Monge

The European Dream 2, 2017

Acero galvanizado policromado

42 x 52cm

Alejandro Monge

Mickey L. Mouse (Age from 2 to 99), 2015

Resina de poliuretano

19 x 10cm

Alejandro Monge, Candela Muniozguren, Antonyo Marest, Carlos Nicanor, Bernardo Medina, Jugo Kurihara, Aina Albo Puigserver y Vânia Medeiros son los 8 artistas seleccionados por el comisario independiente Carlos Delgado Mayordomo para conformar el Programa One Project en Art Madrid’18, programa diseñado para artistas jóvenes y de media carrera con proyectos específicos pensados para su exposición en la feria.

En One Project, 8 artistas desarrollan una propuesta concreta para un stand individual, lo que se traduce en 8 proyectos con una entidad rotunda y coherente que dialogan entre ellos guiados por la mano del comisario. El objetivo es cautivar al público, permitirle una pausa dentro del contexto comercial de la feria de arte. “One Project ha servido para establecer una relación dinámica, polivocal y abierta con aquellos visitantes interesados en establecer una mirada más pausada y reflexiva dentro de un contexto tan abrumador y sobresaturado de información como es una feria de arte contemporáneo”, explica Carlos Delgado Mayordomo.

Candela Muniozguren

Pink Up 01, 2016

Acero lacado

55 x 28cm

Candela Muniozguren

Shenbazuru 01, 2017

Latón

42 x 52cm

En la edición de Art Madrid’18, One Project lo conforman los proyectos de:

Alejandro Monge (Zaragoza, 1988) con 3 Punts Galeria (Barcelona). Dotado de una sólida formación plástica e interesado por los complejos cauces de la figuración en la creación actual, la investigación reciente de Alejandro Monge busca indagar en las contradicciones económicas de nuestro presente. Conformada como serie y agrupada bajo el título “European Dream”, su última propuesta se organiza en torno a la conceptualización del dinero como índice que modula nuestra comprensión del mundo en un contexto mediado por la crisis financiera de 2008.

Candela Muniozguren (Madrid, 1986) con Bea Villamarín (Gijón). La obra escultórica de esta artista plantea una comunicación íntima entre sus desarrollos creativos, donde dominan las formas minimalistas, y la multiplicidad de efectos cromáticos.

Antonyo Marest

Hugonnard, 2018

Esmalte en spray sobre madera

60 x 60cm

Antonyo Marest

Euclid, 2018

Esmalte en spray sobre madera

60 x 60cm

Antonyo Marest (Alicante, 1987) con Diwap Gallery (Sevilla). Los saltos de escala, la salida del interior de un museo a la claridad de las calles, el estilo urbano compartido con el público en forma de pintura, escultura y fotografía. Marest tiene la geometría como símbolo de crecimiento personal y positivismo sobre la arquitectura, la línea, el plano y el color. Desde Sevilla, DIWAP Gallery trabaja inmersa en el arte contemporáneo más actual, con el objetivo de acercarse a un público exigente y siempre en continua búsqueda de nuevas aportaciones al panorama artístico local y nacional. Con una especial inclinación hacia el arte joven y urbano, DIWAP Gallery se ha ido definiendo mediante la representación de sus artistas y sus trabajos. En definitiva, en DIWAP se invierte en la investigación de nuevas líneas de trabajos contemporáneos y nuevas formas de proyectos curatoriales, preferentemente ligados al arte mural y la instalación.

Carlos Nicanor

Marina mimética, 2017

Bronce

67 x 35cm

Carlos Nicanor (Las Palmas de Gran Canaria, 1974) con galería Artizar (La Laguna, Tenerife). Escultor brossaniano, su creatividad aspira a crear obras que sean al tiempo alteración cáustica del objeto y su sentido. La intensidad escultórica de Nicanor es de naturaleza poética.

En el año 1989, en pleno centro de la ciudad de San Cristóbal de La Laguna, en la isla de Tenerife, comienza su andadura la galería de arte Artizar, con el principal objetivo de dar a conocer e instaurar un punto de encuentro para el arte en Canarias y de Canarias. Por sus paredes ha pasado un extenso abanico de artistas de las islas, desde pintura de los siglos XVIII, XIX y XX, pintores contemporáneos de reconocido prestigio nacional e internacional y como no, jóvenes artistas que han crecido con la galería.

Bernardo Medina

Isla de Todos, 2017

Fibra de vidrio

182 x 76cm

Bernardo Medina (San Juan, Puerto Rico, 1965) con Nuno Sacramento (Ílhavo, Portugal). Distinguido por su habilidad para integrar objetos encontrados en sus viajes, para crear hermosas y fuertes piezas abstractas, el desarrollo artístico de Bernardo Medina ha sido resultado de un largo proceso de estudio y experimentación desde lo cotidiano hasta proyectarse en pinturas y esculturas dotadas de una fuerte poética visual.

La Galería Nuno Sacramento, desarrolla su actividad desde el año 2003 con la apertura de su primera galería en la ciudad de Aveiro, Portugal. En 2009 se trasladó a la cercana ciudad de Ilhavo, a un espacio especialmente diseñado para una galería de arte contemporáneo, donde se mantiene de forma continua hasta esta fecha. Desarrolla anualmente alrededor de seis exposiciones individuales y tres colectivas, en las disciplinas de pintura, escultura, fotografía, instalación y vídeo.

Jugo Kurihara

Sin título 3, 2017

Tinta japonesa sobre papel satinado

24 x 18cm

Jugo Kurihara (Japón, 1977) con Pantocrator Gallery (Suzhou, China). En sus obras, combina los lenguajes artísticos asiáticos y europeos y lo convierte con éxito en su propia expresión: imágenes de una inquietante belleza, capaces de referir mundos inéditos, de trazar escrituras complejas y, sobre todo, de movilizar al espectador ante una pintura fluyente que siempre parecen estar a punto de estabilizarse en una iconografía concreta.

Pantocrator Gallery es un proyecto para la difusión y producción de arte contemporáneo de artistas emergentes internacionales en cualquiera de sus disciplinas. Actualmente Pantocrator Gallery, como proyecto nómada que es, tiene su sede física en la ciudad china de Suzhou, dejando en el camino ciudades como Barcelona, Berlín o Shanghai en las que siguen trabajando puntualmente. Pantocrator Gallery trabaja como puente cultural entre Asia y Occidente.

Aina Albo Puigserver

Dubte, 2016

Madera, contrachapado y laca

109 x 109cm

Aina Albo Puigserver

Desolació, 2016

Técnica mixta

53 x 39cm

Aina Albo Puigserver (Palma de Mallorca, 1982) con Pep Llabrés Art Contemporani (Palma de Mallorca). Experiencias que van más allá de los sentidos, Aina Albo indaga y se acerca a sus emociones y sensaciones para entenderlas mejor, dándoles forma y color en un intento de convertir lo abstracto en concreto.

Pep Llabrés, después de un largo recorrido en el sector, abrió las puertas de su propio espacio en abril de 2015, y desde entonces centra su actividad en el ámbito del arte contemporáneo, dando visibilidad a jóvenes valores con nuevos lenguajes de expresión, sin olvidar la aportación al mundo del arte de artistas con más trayectoria, tanto nacionales como internacionales.

Vânia Medeiros (Salvador de Bahía, Brasil, 1984) con la galería RV Cultura e Arte (Salvador de Bahía, Brasil). Artista visual y editora cuyo trabajo versa sobre los mapas humanos y emocionales y crea cartografías subjetivas y formas de expresar gráficamente las experiencias de un cuerpo (de)ambulante en la ciudad.

Vânia Medeiros

Intuição, 2016

Pigmentos sobre papel

42 x 60cm

Vânia Medeiros

Intuição, 2016

Pigmentos sobre papel

42 x 60cm

RV Cultura e Arte es una galería de arte contemporáneo con sede en Salvador de Bahía centrada en obra sobre papel (dibujo, pintura, collage y procesos de impresión) y artistas brasileños emergentes. Inaugurada en 2008 por Larissa Martina y Ilan Iglesias, RV Cultura e Arte lleva a cabo un programa anual diverso ofreciendo al menos cuatro exposiciones además de talleres, charlas, visitas guiadas y visionados que fomentan una relación más próxima con la comunidad local, coleccionistas y comisarios. Desde 2011, RV Cultura e Arte también desarrolla un proyecto editorial con libros de artista y novelas gráficas.

Una selección mixta e internacional, distintas perspectivas y puntos de partida que encuentran, en One Project, frecuencias comunes en las que dialogar y compartir un puñado de conceptos. Sin embargo, como explica Delgado Mayordomo, “estas líneas funcionan sólo como una caja de herramientas para pensar acerca del trabajo de los artistas sin negar la pertinencia de otras construcciones”.

Cuando en septiembre de 2012 el gobierno español decidió elevar el IVA cultural del tipo reducido del 8% al tipo general del 21% (entrada en vigor 1 de septiembre de 2012) no sólo estaba aplicando una medida de ajuste fiscal en plena recesión económica. Estaba tomando una decisión estratégica que situaba a la cultura española en una posición de desventaja estructural respecto a sus homólogos europeos. La medida afectó a una industria que generaba 503.700 empleos y representaba el 4% del PIB español, convirtiendo al país en uno de los pocos de la zona euro donde no se aplicaba un IVA reducido a las actividades culturales.


Lo paradójico es que aquella subida draconiana de 13 puntos porcentuales -que afectó a cine, teatro, conciertos, etc.- no consiguió el objetivo recaudatorio esperado, más bien provocó lo contrario. Según datos de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), la industria cultural española generaba en ese momento 503.700 empleos y representaba el 4% del PIB. Cuando la Unión de Asociaciones Empresariales de la Industria Cultural advirtió que la medida supondría la pérdida de 43 millones de espectadores y 530 millones de euros en ingresos, nadie en el gobierno pareció escuchar.


Iván Quesada. Jugando al escondite. Acrílico sobre lienzo. 146 x 114 cm. 2025. Galería Aurora Vigil - Escalera.


La rectificación llegó tarde y fragmentada. En 2017, el teatro y los espectáculos en vivo recuperaron un IVA del 10%. En julio de 2018, el cine se unió a ese tipo reducido. Pero aquí comienza la verdadera anomalía: mientras el sector audiovisual y de artes escénicas respiraba, las artes visuales -entendiéndose el trabajo comercial que realizan las galerías- permanecían en el 21%. Y ahí continúan hoy, en enero de 2026.


España mantiene actualmente un sistema de IVA cultural profundamente fragmentado y contradictorio. Los artistas que venden directamente sus obras tributan al 10 %. Las galerías que comercializan esas mismas obras pueden tributar al 21 % bajo el Régimen Especial de Bienes Usados (REBU), aunque en este régimen el IVA se calcula sobre el margen de la operación y no sobre el precio total, y no todas las operaciones de una galería están necesariamente acogidas a él. El resultado es kafkiano: el principal canal de comercialización del arte contemporáneo soporta, en muchos casos, la carga fiscal más alta de toda la industria cultural española.


Isabel Ruiz. Sin título 4. 2025. Fotografía impresa en dibond. 100 x 160 cm. Nuno Sacramento Arte Contemporânea.


Los datos desmontan cualquier argumento de equidad. Según el informe Art Basel (The Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2025), el 95% de los compradores de arte adquiere obras a través de galerías mediante su espacio físico, web, redes sociales o ferias. En España específicamente, las ventas de galerías representan alrededor del 76% del valor total del mercado. Penalizar fiscalmente al canal mayoritario de comercialización no es neutralidad impositiva: es ceguera estructural.


La comparación con Europa es demoledora. Francia aplica un 5,5% a las ventas de arte, Alemania un 7%, Italia un 5%, y recientemente Portugal se ha sumado con un 6%. Tras el Brexit, Francia representa más del 50% de las ventas de arte en la Unión Europea y entre el 6% y el 9% aproximadamente de las subastas globales, consolidando una posición dominante que no es casual, es el resultado directo y esperado de una política fiscal que entiende el arte como palanca económica y cultural, no como un tipo de lujo prescindible.


Las consecuencias para España son tangibles y documentadas. Un museo español que quiera adquirir una obra de un artista español en una galería española puede tributar al 21 %; si compra la misma obra a través de una galería francesa, en muchos casos paga solo un 5,5 %. La paradoja es tan grotesca que roza lo kafkiano. Y es que el Estado español penaliza fiscalmente a sus propias instituciones culturales por apoyar a su mercado nacional.

En ferias que tienen lugar dentro del territorio español, las galerías nacionales compiten con stands franceses, alemanes o italianos que pueden ofrecer los mismos artistas con una ventaja fiscal de hasta 16 puntos porcentuales. Hay que matizar, sin embargo, que en compras transfronterizas dentro de la UE el tratamiento fiscal depende de factores como si el museo actúa como sujeto pasivo con NIF-IVA y del régimen de la operación (entrega interior frente a intracomunitaria, etc.), por lo que la comparación funciona como ejemplo divulgativo, pero no como afirmación fiscal. No se trata solo de competencia: es, en realidad, un dumping estructural.


Daniel Bum. Autorretrato II. 2025. Óleo y acrílico sobre lino. 27 x 35 cm. CLC ARTE.


El 5 de abril de 2022, la Unión Europea aprobó la Directiva 2022/542, que modificaba las directivas 2006/112/CE y 2020/285 relativas al sistema común del IVA. Esta normativa permite explícitamente a los Estados miembros aplicar tipos reducidos hasta un mínimo del 5% a "las entregas de obras de arte, objetos de colección y antigüedades". El plazo para su transposición a la legislación nacional era el 31 de diciembre de 2024, con aplicación desde el 1 de enero de 2025. España no ha transpuesto esta directiva en lo que respecta al mercado del arte.


Mientras Francia, Alemania, Italia, Luxemburgo y Bélgica ya han adoptado tipos reducidos para el arte contemporáneo, España mantiene el silencio administrativo. Más de mil artistas, galeristas y profesionales del sector —incluyendo a representantes de España en la Bienal de Venecia o premios nacionales de artes plásticas, han firmado el manifiesto "Artistas Visuales España firman IVA Cultural YA".


Es así como la falta de acción del gobierno trasciende el plano legal y se convierte en un serio problema de visión económica. El Comité Profesional de Galerías de Arte de Francia señaló que una tasa del 5,5% para todas las transacciones generaría entre 40 y 650 millones de dólares adicionales en ingresos fiscales a través del empleo y la venta de arte, mientras que un impuesto del 20% podría generar pérdidas de entre 320 y 610 millones de dólares en ingresos fiscales. La experiencia de países como Holanda y Portugal, que subieron sus tipos de IVA cultural y luego rectificaron al constatar el efecto devastador, debería servirnos de lección.


Kim Han Ki. Don't forget me. 2024. Óleo sobre lienzo. 33.4 x 24.4 cm. Banditrazos Gallery.


Francia y el efecto de una política fiscal inteligente

El caso francés desmonta el argumento de que la cultura no genera retornos fiscales. Tras implementar el IVA del 5,5% para el arte, Francia representa actualmente más del 50% de las ventas de arte en la Unión Europea y entre el 6% y el 9% de las subastas globales. Esta posición dominante es, sin dudas, el resultado directo de una política fiscal que entiende el arte como palanca económica.


El Comité Profesional de Galerías de Arte de Francia (CPGA) documentó que un IVA del 5,5% genera entre 40 y 650 millones de dólares adicionales en ingresos fiscales a través del empleo y la actividad comercial del sector, mientras que mantener tasas del 20% produce pérdidas de entre 320 y 610 millones en ingresos fiscales por la caída de actividad. Los datos son contundentes: bajar el IVA no reduce la recaudación, la aumenta.


Alemania vivió una experiencia similar. La Asociación Federal Alemana de Galerías y Comerciantes de Arte (BVDG) documentó que el IVA del 19% había frenado el mercado y provocado el cierre de galerías. La reducción al 7% en enero de 2025 se justificó precisamente como medida de reactivación económica. Italia, tras años de debate, bajó del 22% al 5% en 2025, con el objetivo, que en palabras del ministro de cultura Alessandro Giuli, era la única forma de "acabar con una anomalía que nos hacía menos atractivos en comparación con otros países europeos".


Beatriz Castela. Spectrum IX. 2025. Acrílico sobre tabla. 80 x 60 x 3.5 cm. Galería Beatriz Pereira.


Uno de los argumentos más reiterados para mantener el IVA del arte al 21% es su percepción como bien de lujo. Es un razonamiento que revela una incomprensión profunda del funcionamiento del mercado artístico contemporáneo. El informe Art Basel 2024 documentó un cambio significativo en el comportamiento de los coleccionistas: las transacciones menores de 5.000 dólares crecieron un 7%, mientras que las galerías con ventas inferiores a 250.000 dólares aumentaron un 17%. El mercado del arte no es patrimonio exclusivo de millonarios, ese es un estigma con el que las nuevas generaciones tenemos que romper. El mercado del arte es, de hecho, un ecosistema al que la clase media accede cada vez más, mediante la adquisición de obras.


La clasificación fiscal española trata las obras de arte con el mismo tipo que el tabaco, las bebidas alcohólicas o los gimnasios de lujo (21%), mientras que los libros tributan al 4% superreducido, y el cine y el teatro al 10%. ¿Qué lógica cultural justifica que un libro de fotografías de un artista tribute al 4%, pero una fotografía original del mismo artista tribute al 21%? La respuesta , por my irónica que nos parezca, no está en la coherencia cultural está allí, en la inercia administrativa.


Onay Rosquet. Érase una vez un mundo. 2022. Óleo sobre tela. 100 x 100 cm. Collage Habana,


Las consecuencias: del talento a la fuga

Las cifras son tercas. España no ha logrado aumentar su participación más allá del 1% en el mercado mundial del arte desde 2009. Mientras tanto, el país cuenta con más de 24.000 artistas y alrededor de 11.000 empleos vinculados directamente al ecosistema de las artes visuales. Esta masa crítica de talento y profesionales está sometida a una presión fiscal que no existe en ningún otro sector cultural español ni en ningún otro mercado artístico europeo relevante.


El resultado es predecible y lo vemos con más frecuencia de la que nos gustaría, la fuga de talento, el cierre de galerías, la deslocalización de las operaciones... y la lista podría ser infinita. Algunos galeristas asumen parte del IVA para igualar precios con competidores extranjeros, otros facturan a través de empresas en otros países para transacciones intraeuropeas. Son estrategias de supervivencia pero no de competitividad. El mercado español del arte se está convirtiendo en un mercado de segunda división, no por falta de calidad artística, que la tiene de sobra, sino por la perenne incompetencia administrativa. La cuestión, en el fondo, no es técnica sino ideológica: ¿considera España que las artes visuales forman parte de su patrimonio cultural estratégico o las trata como un capricho elitista?

La respuesta está en el BOE: mientras el IVA permanezca al 21%, la respuesta es clara.


Alejandro Monge. See you in the streets. 2025. Fibra de vidrio, cemento y pigmentos. 170 x 85 x 50 cm. 3 Punts Galeria.


Epílogo: una oportunidad desaprovechada

España tuvo hasta el 31 de diciembre de 2024 para transponer la Directiva (UE) 2022/542 y equiparar fiscalmente su mercado del arte con el europeo. No lo hizo. Las reuniones con el Ministerio de Cultura y el Ministerio de Hacienda se suceden desde hace dos años. Las promesas se repiten. El BOE permanece inmutable. Mientras tanto las transacciones que se reslizan, las ferias que se suceden dentro y fuera, los artistas que encuentran (por suerte) una galería extranjera que les represente es un recordatorio poco amigable de lo que cuesta a la cultura la inacción institucional.


El sector no está pidiendo privilegios, solamente reclama equidad; pide que el arte contemporáneo tenga el mismo tratamiento fiscal que el cine, el teatro o la música. Pide que España deje de penalizar a quienes construyen su patrimonio cultural contemporáneo.


La pregunta no es si España puede permitirse bajar el IVA cultural. Los datos franceses, alemanes e italianos demuestran que la reducción del IVA genera más actividad económica y, por tanto, más recaudación fiscal indirecta. La pregunta es si España puede permitirse seguir ignorándolo. Porque en este momento, cada punto porcentual de diferencia con Francia, Alemania o Italia, más allá de ser una fría cuestión fiscal, es una decisión sobre qué tipo de país cultural queremos ser.

Y el silencio administrativo también es una decisión.


Bibliografía para consulta 🙂


Agencia Tributaria (2022). Directiva (UE) 2022/542 del Consejo de 5 de abril de 2022 por la que se modifican las Directivas 2006/112/CE y (UE) 2020/285 en lo que respecta a los tipos del impuesto sobre el valor añadido. Disponible en: https://sede.agenciatributaria.gob.es/ BOE (2022). Directiva (UE) 2022/542 del Consejo de 5 de abril de 2022. Diario Oficial de la Unión Europea, L 107, 6 de abril de 2022. Disponible en: https://www.boe.es/buscar/doc.php?id=DOUE-L-2022-80541 EUR-Lex (2022). Directiva (UE) 2022/542 del Consejo de 5 de abril de 2022. Disponible en: https://eur-lex.europa.eu/eli/dir/2022/542/oj?locale=es Ley 37/1992, de 28 de diciembre, del Impuesto sobre el Valor Añadido. Boletín Oficial del Estado. Ministerio de Cultura y Deporte (2024). Cuenta Satélite de la Cultura 2022. Madrid: Ministerio de Cultura y Deporte. ARTEINFORMADO (2025). "La Directiva 2022/542: Nuevas reglas para el mercado del arte en Europa". Enero 2025. Disponible en: https://www.arteinformado.com/magazine/n/la-directiva-2022542-nuevas-reglas-para-el-mercado-del-arte-en-europa-7402 AVA Castilla y León (2024). "IVA del Arte en 16 países de la Unión Europea: ¿cuáles son sus tipos reducidos actuales y futuros?". Disponible en: https://www.avacastillayleon.es/ AVA Castilla y León (2025). "¿Un IVA del 5% en Italia? El agravio comparativo de España con el 21% al mercado del arte". Disponible en: https://www.avacastillayleon.es/ Finestre sull'Arte (2025). "La revolución del IVA en el mercado italiano del arte: nuevas perspectivas para el sector". Julio 2025. Disponible en: https://www.finestresullarte.info/es/ elDiario.es (2025). "Las galerías españolas apagan ARCO para reclamar la bajada del IVA cultural prometida por Urtasun". 5 de marzo de 2025. Disponible en: https://www.eldiario.es/cultura/arte/ EXIBART.es (2025). "El arte español ante el reto fiscal: las galerías reclaman un IVA reducido para competir en Europa". Octubre 2025. Disponible en: https://www.exibart.es/mercado/ FACUA (2017). "FACUA exige al Gobierno que aplique al IVA del cine la misma rebaja que a los espectáculos en vivo". Disponible en: https://www.facua.org/ Infobae (2025). "Cultura reitera que está 'totalmente a favor' de bajar el 21% de IVA en las compras de arte contemporáneo". 7 de marzo de 2025. Disponible en: https://www.infobae.com/ ARES - Aragón Escena (2023). "Por un IVA reducido en Cultura". Septiembre 2023. Disponible en: https://www.aresaragonescena.com/ Bonet, Lluís (2014). "Causas y efectos de la subida del IVA a la cultura: un análisis comparado". The Economy Journal, 10 de febrero de 2014. Disponible en: https://www.theeconomyjournal.com/ FUNCAS Blog (2016). "¿Es progresivo reducir el IVA del cine, del teatro o de los conciertos?". 4 de octubre de 2016. Disponible en: https://blog.funcas.es/ INEAF Tribuna (2018). "Repercusión de la subida del 'IVA cultural'". 27 de agosto de 2018. Disponible en: https://www.ineaf.es/tribuna/ Consorcio de Galerías de Arte Contemporáneo. Comunicados institucionales y Manifiesto "Artistas Visuales España firman IVA Cultural YA" (2024-2025). Instituto de Arte Contemporáneo (IAC). Mateu de Ros, Rafael. "El controvertido IVA del arte". Disponible en: https://www.iac.org.es/ "The Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2025". Disponible en: https://www.ubs.com/global/en/our-firm/art/art-market-research.html/ "El mercado español del arte se contrae a niveles de 2014 a causa de la pandemia". Disponible en: https://www.elindependiente.com/wp-content/uploads/2022/10/NdP-Informe-Mercado-Arte-Espan%CC%83a-2021-OS-la-Caixa-CAST.pdf


Las fuentes citadas son verificables y accesibles públicamente. Las cifras sobre tipos de IVA en países europeos han sido verificadas con fuentes oficiales de la UE y agencias tributarias nacionales. Los porcentajes y datos económicos provienen de estudios sectoriales publicados o de declaraciones institucionales documentadas en medios de comunicación.