EL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO DE ESPAÑA SE MERECE UN HOMENAJE

 

 

 

Fundado en 1867 por Isabel II, la institución seguía la tendencia compartida por el resto de países europeos de fundar museos destinados a mostrar los tesoros más representativos de la riqueza cultural y artística del país. Coincidía, además, que la arqueología era un disciplina de estudio en auge por aquel entonces, de modo que este museo venía como anillo al dedo para reunir el conocimiento y los saberes en desarrollo en la época en torno a un espacio expositivo que servía claramente a sus fines de difusión ilustrada y académica.

 

 

 

Lauda sepulcral de Sancho III de Navarra, Museo de León.

 

 

 

En el momento de su inauguración, el museo tenía su sede en el Casino de la Reina, en un entorno decimonónico donde se exhibía una reducida colección de piezas desde la Prehistoria hasta la Edad Media y Moderna, y con una amplia sección de numismática y etnografía. Posteriormente el museo se trasladó a su sede definitiva actual, el Palacio de Biblioteca y Museos en 1895. Desde entonces, la colección solo se movió durante la guerra civil, cuando fue desmontada y almacenada para proteger su integridad.

 

 

 

Tesoro de la Neápolis de Ampurias, Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona.

 

 

 

El museo cerró desde 2008 a 2013 para acometer una reforma integral del edificio, con un cambio de estructura, distribución y creación de espacios que hiciera más accesible al público los recorridos por las salas y aligerase el volumen de piezas expuesta. Con su reapertura en 2014 se ha modernizado además su nombre, ahora conocido con las siglas MAN.

 

 

 

Arqueta de Hisham II, Museo-tesoro de la Catedral de Girona.

 

 

 

Para esta exposición conmemorativa se han reunido 150 piezas, una por cada año, procedentes de 70 instituciones diferentes repartidas por lo largo y ancho del territorio español. El comisario de la muestra, Gonzalo Ruiz Zapatero, es catedrático de Prehistoria de la Universidad Complutense de Madrid. Con esta muestra se ofrece un recorrido por la evolución de la ciencia arqueológica en nuestro país y su conexión con la museografía, ya que hace 150 años no solo se fundó el MAN, sino también la red de museos arqueológicos españoles que están igualmente de celebración.

 

Han pasado 13 años desde el comienzo de su andadura, y en todo este tiempo el Festival de videoarte PROYECTOR no ha hecho más que crecer y consolidar su posición como un evento imprescindible en esta disciplina. Desde sus inicios, la iniciativa ha tratado de dar visibilidad a una disciplina que siempre ha estado relegada a un segundo plano en los circuitos de exhibición habituales. Aunque la videocreación no es nueva, ya que surgió con entidad propia en los años 60 del siglo pasado, la forma de acercarse a conocerla y disfrutarla no siempre ha sido sencilla. En muchas ocasiones, abundaba el modelo expositivo en el que se incluían algunas piezas sueltas dentro de un recorrido principal, como si el vídeo fuese la aportación anecdótica al conjunto. No obstante, nuestra cotidianidad está invadida de imágenes en movimiento, y se produce la paradoja de que el videoarte, pese a ser un formato de expresión artística muy en sintonía con los hábitos de la sociedad actual, sigue siendo una disciplina minoritaria.

Fotograma de “Hel City”, de Gregorio Méndez Sáez, 2019

PROYECTOR nació en cierta medida para revertir esta situación, para poner en valor el vídeo como formato creativo y para ofrecer un espacio amplio e itinerante en el que albergar multitud de propuestas, venidas de dentro y fuera de nuestras fronteras. En este tiempo, la consolidación del festival lo ha llevado a viajar por el mundo, pero también, a ser un referente que cada que cada año despierta mayor interés. En la convocatoria abierta para recibir propuestas se llega casi al medio millar, y el centenar de obras seleccionadas por el jurado son una muestra representativa de distintos modos de entender la videocreación y el entorno, con piezas llegadas principalmente de Europa, Latinoamérica, el Sudeste de Asia y Oriente Medio.

A su vez, PROYECTOR quiere ser algo más que una muestra de vídeo, y ofrece una nutrida programación en la que se organizan charlas, talleres, clases magistrales, encuentros con artistas, visitas y conciertos. Una experiencia completa que tiene siempre como telón de fondo la imagen en movimiento.

El Instante Francisco Ruiz de Infante. El bosque que se mueve (errores de medida)

En esta evolución, hay que considerar también otra circunstancia: el vídeo es un formato creativo que tiene sus propios códigos, pero es también una de las disciplinas más abiertas a la hibridación artística y a la ampliación de usos. El vídeo puede, por tanto, ser la idea genuina de un autor que concibe un proyecto autónomo para ser realizado en este formato, pero puede ser también el resultado complementario de una intervención o el registro documental de una acción previa cuya pervivencia queda garantizada al ser recogida en vídeo. La versatilidad de la imagen en movimiento y el potencial que ha adquirido en los últimos años nos permite hoy hablar de numerosas ramas de arte que se centran en la fusión de lenguajes y en la incorporación de técnicas y metodologías venidas de otros sectores, y en muchas de ellas el vídeo sigue siendo una pieza clave. Así sucede con el arte tecnológico, el arte sonoro interactivo, la grabación de performances, la transformación de big data a imagen, la inteligencia artificial, y un largo etcétera. Precisamente por ello, PROYECTOR ofrece una visión panorámica de esta realidad, con un programa sumamente interesante que juega con la variedad y riqueza de propuestas.

Fotograma de “Herdança”, de Thiago Rocha Pitta, 2007

La edición de 2020 se desarrollará del 9 al 20 de septiembre. Como ya viene siendo habitual, el programa se despliega en varias sedes repartidas por la ciudad de Madrid, cada una de las cuales albergará una pequeña fracción de las actividades previstas. Este año el festival contará con la colaboración de la Casa Árabe, White Lab, Cruce, El Instante Fundación, ¡ésta es una PLAZA!, Extensión AVAM (Matadero Madrid), Institut Français de Madrid, Medialab Prado, Quinta del Sordo, Sala Alcalá 31, Sala El Águila, Secuencia de Inútiles y White Lab, además de la colaboración de la Colección INELCOM y la colección de videoarte de Teresa Sapey.

El festival es también la ocasión ideal para articular el tejido cultural, ya que implica a numerosos profesionales del sector, desde comisarios, a creadores, desde gestores de espacios a críticos y docentes. La programación de 2020 cuenta además con la colaboración del Festival FUSO y el Museo Reina Sofía, que ceden algunas de sus piezas para exhibición.

En definitiva, una cita que los amantes del arte contemporáneo no nos debemos perder y que promete muchas novedades en esta 13ª edición.