Art Madrid'26 – Los 10 del 10º Aniversario de Art Madrid

Primeras ediciones, obras únicas, piezas nunca vistas en ferias de arte,... hemos seleccionado 10 paradas imprescindibles dentro del recorrido de Art Madrid’15.

Mr. Brainwash es el pseudónimo del artista callejero de origen francés Thierry Guetta, conocido en todo el mundo tras su aparición en el falso documental “Exit Through the Gift Shop” dirigido por el también artista urbano Banksy y con metraje grabado por el propio Guetta. Su obra Picasso, entre otras, estará colgada en el stand de la galería 3Punts. Es una tela de gran formato, muy trabajada y con un precio que ronda los 40.000€.

NIki de Saint Phalle. Este es, sin duda, su año con las magníficas exposiciones en el Grand Palais de París y, desde febrero, en el Museo Guggenheim de Bilbao pero es que Niki de Saint Phalle (1930−2000), una de las creadoras más influyentes de la segunda mitad del siglo XX, también estará en Art Madrid con las galerías NH de Colombia (trae la pieza Les Trois Graces de 1994) y con la galería de Barcelona Marc Calzada que trae L’Ange Vase, de 1993, una escultura en resina de poliéster pintada, seriada y firmada por la artista con un precio aproximado de 95.000€.

Jessica Lange (Minnesota, 1947) asegura que aprendió fotografía con el fotógrafo español Paco Grande pero fué en los años 90, cuando Sam Shepard le regala una Leica M6, cuando la actriz decide retomar su actividad como fotógrafa tomando imágenes en su vida cotidiana y en sus viajes por Estados Unidos, Francia, Finlandia, Italia o México, por el que muestra una especial predilección “por sus luces y sus grandes noches”, como ella misma señala. En todos estos países inmortalizó personas y estancias donde "el color era un artificio inútil".


Art Madrid es la primera feria de arte en la que estarán sus fotos, de las series Minnesota y México, gracias a la galería mexicana Hispánica Contemporánea.

Alexander Calder sigue siendo uno de los artistas más innovadores del S.XX y referente para diseñadores, arquitectos y artistas de diversas disciplinas. Con sus móviles (el primero, desarrollado en 1931 y bautizado así por el propio Marcel Duchamp), dotaba por primera vez de movimiento a una obra de arte para para reflejar los efectos cambiantes de la luz y se convirtió en el precursor del arte cinético. Los móviles llevaron a Calder a ocupar puestos principales en la escultura moderna y es precísamente uno de ellos el que os mostramos en Art Madrid:  Black Triangle, una pieza de 1947, firmada, procedente de una colección privada de origen suizo y certificada por la Alexander and Louisa Calder Foundation.

La madrileña galería Kreisler trae una de las piezas más valiosas de la feria este año. Se trata de Divisé en diagonale, de Antoni Tàpies, técnica mixta sobre papel, fechada en 1982, una pieza única de la Colección Kreisler con un precio aproximado de 190.000€.

Las tres últimas obras de Jesús Zurita (Ceuta, 1974), maestro del dibujo, la pintura y la instalación, llegan a Art Madrid recién pintadas gracias a la galería alemana Marc Decoene. Son tres piezas en tinta y acrílico sobre papel Se Odian, Un intenso abandono y Se oye roer, cuyos precios oscilan entre los 2.000 y los 2.800€, y que acompañan a otros trabajos suyos de los años 2012-2014. Zurita logra, como siempre, con suaves trazos en tinta y pincel, capturar y enredar al espectador en sus figuras orgánicas y contorneadas, tan sutiles como perturbadoras.

Sean Scully (Dublín, 1945), maestro del color y la simetría, representa hoy el equilibrio entre la energía gestual del Expresionismo Abstracto y la disciplina del Minimalismo Norteamericano. Sus obras, de gran contenido místico y poético expresan, según sus propias palabras, “orden y humanismo porque no necesitamos más caos”. Como si de una pieza de orden dórico -el más simple de los clásicos- se tratara, sobria, equilibrada y simétrica, así se presenta Barcelona. Wall of Light Sean Scully 3.23.07 (2007), la acuarela (firmada y fechada por el artista) que la galería Artur Ramón de Barcelona trae a Art Madrid, una característica pintura de bandas rectangulares verticales y horizontales en gamas armónicas y ligeras, sin adornos ni detalles superfluos y con uns precio aproximado de 50.000€.

“Pinta como un dibujante y dibuja como un pintor”, es una certeza mantenida por el propio Santiago Talavera (Albacete, 1979) que permite conocer algo mejor su proceso creativo, muy definido por la pureza de las formas. Talavera, según el comisario Carlos Delgado Mayordomo “se consolida con cada exposición como uno de los creadores más fascinantes, poderosos y sutiles de su generación” y en Art Madrid podemos disfrutar, gracias a la galería MOPROO de Shanghay en el programa ONE PROJECT de la feria, de uno de sus últimos trabajos, el monumental Antropocosmos, una suerte de escenario poliédrico cuyo punto de partida es la fotografía que el artista tomó de un antiguo anfiteatro y cuyo resultado es una imagen absolutamente enigmática donde lo real figura invención y viceversa. Un espacio deshabitado, abismal, idílico y perturbador a un tiempo, y que responde a un plan perfectamente acotado por parte del artista.

Utilizando fotos encontradas en mercadillos, rastros y librerías de viejo de Berlín, donde reside habitualmente, Pablo Genovés (Madrid, 1959) ha desarrollado tres de sus series más impresionantes: «Precipitados», «Cronología del ruido» y «Antropoceno». En estas series, realizadas entre 2009 y 2014, la naturaleza invade con furia lujosos edificios, representativos del esplendor de Europa, para hablarnos de la melancolía y la fugacidad de las cosas. En Art Madrid, de la mano de la galería asturiana Aurora Vigil Escalera, podemos disfrutar de La Naturaleza de los Dioses (2011-2014), Entre el cielo y la Tierra, Templo del Sol y Del Hielo, de la serie Precipitados y que, como toda ella, gozan de la potencia de una pintura barroca y de la sensibilidad de una obra romántica.

Artista urbano y miembro del colectivo BOAMISTURA, Rubén Martín de Lucas (Madrid, 1977) es ya uno de los artistas revelación de esta temporadapresenta en Art Madrid -con la galería BAT Alberto Cornejo- su trabajo de estudio. Cuadros de gran formato, técnicas mixtas y obra en papel desarrolladas para el proyecto La Aldea Flotante, una serie inspirada en su experiencia como viajero por el sudeste asiático que le llevó a reflexionar sobre el frágil pero implacable equilibrio de las cosas.

 


ABIERTO INFINITO. LO QUE EL CUERPO RECUERDA. CICLO DE PERFORMANCE X ART MADRID'26


Art Madrid, committed to creating a discursive platform for artists working within the field of performance and action art, presents Abierto Infinito: lo que el cuerpo recuerda, a proposal inspired by Erving Goffman’s ideas in The Presentation of Self in Everyday Life (Amorrortu Editores, Buenos Aires, 1997).

The project unfolds within a theoretical framework that directly engages with these premises, conceiving social interaction as a stage of carefully modulated performances designed to influence others’ perceptions. Goffman argues that individuals deploy both verbal and involuntary expressions to guide the interpretation of their behavior, sustaining roles and façades that define the situation for those who observe.

The body — the first territory of all representation — precedes both word and learned gesture. Human experience, conscious and unconscious alike, is inscribed within it. Abierto Infinito: lo que el cuerpo recuerda departs from this premise: representation inhabits existence itself, and life, understood as a succession of representations, transforms the body into a space of constant negotiation over who we are. In this passage, boundaries blur; the individual opens toward the collective, and the ephemeral acquires symbolic dimension. By inhabiting this interstice, performance simultaneously reveals the fragility of identity and the strength that emerges from encounter with others.


PERFORMANCE: TRAYECTORIA. BY AMANDA GATTI

March 6 | 7:00 PM. Galería de Cristal of the Palacio de Cibeles.


Amanda Gatti. Escaparate. 2023. DT-Espacio. Photograph by Pedro Mendes.


The proposal expands Amanda Gatti’s research initiated in La Plasti Ciudad del Cuerpo — an ongoing series of performance and installation presented since 2023 in spaces such as Fundación Antonio Pérez, Galería Nueva, CRUCE, and the Acción Spring(t)/UCM Congress — where she explores the relationship between her body and objects found in urban space. There, body and materials are articulated through a constant negotiation between functionality, weight, and support, generating temporary architectural compositions.

In Trayectoria, this research shifts toward the act of dragging: a gesture that makes visible the friction between body, objects, and space. The corridor ceases to be a neutrality to be crossed and becomes an operative intermediate zone, where form and content — veil and what is veiled, as Walter Benjamin points out — become confused. The space, saturated with objects turned into a mobile chain, clears and remakes itself with each step. Clearing, for Benjamin, is already an experience of space: each advance sustains this unfinished separation, always oriented toward a destination that may never be reached.


La Plasti Ciudad del Cuerpo #3. Amanda Gatti. Performance documentation. CRUCE 2054 exhibition, Galería CRUCE. Photograph by Pedro Mendes.


Displacement is not limited to material friction: it also becomes a symbolic inscription of that which every life trajectory drags along. The objects — remnants of past uses — function as metaphors for what remains attached to the body even when it no longer serves any function. The performance makes visible the condition of moving forward while carrying heterogeneous weights: material, affective, social. Thus, the gesture of walking linked to these objects turns the route into a writing in motion, where each step simultaneously activates a physical transit and a vital transit. Trayectoria proposes that every life is also a dragging: a continuous recomposing from what we insist on carrying with us.

The action operates objects as verbs: to push, to tense, to trip, to pull. From it emerges an operativity that involves the entire body and exceeds the visual. The image ceases to be representation and becomes gesture: a gesture that founds new spatial forms, that overflows, that produces an ephemeral mode of reappropriation of the corridor.

The trajectory thus becomes an affective map inscribed in the body, a way of merging with the environment by putting past and future, durability and wear, utility and obsolescence into friction. The action returns to public space what was taken from it, but now stripped of function: freed from meaning, freed from commodification, freed to be imagined otherwise.


ABOUT AMANDA GATTI

Amanda Gatti (1996, Porto Alegre, Brazil) is an artist and researcher whose practice unfolds across performance, video, photography, and installation. She explores the intersections of body, object, and space, investigating how we occupy — and are occupied by — the spaces around us. Drawing from experiences of displacement and the observation of domestic and urban environments, her work conceives the body as mediator and archive, transforming found objects, spatial arrangements, and everyday gestures into ephemeral architectures and relational situations.

She studied the Master’s in Scenic Practice and Visual Culture at Museo Reina Sofía/UCLM (Spain, 2023) and the Bachelor’s degree in Audiovisual Production at PUCRS (Brazil, 2018), where she received scholarships such as the Santander Universities grant. In Spain, her work has been presented in institutions and contexts such as Museo Reina Sofía, Fundación Antonio Pérez, Galería Nueva, CRUCE, and Teatro Pradillo, as well as in exhibitions and festivals in Brazil, Germany, Ireland, the United Kingdom, and the United States. She currently resides in Madrid, with secondary bases in Brazil and the United Kingdom.