Art Madrid'26 – Los 10 del 10º Aniversario de Art Madrid

Primeras ediciones, obras únicas, piezas nunca vistas en ferias de arte,... hemos seleccionado 10 paradas imprescindibles dentro del recorrido de Art Madrid’15.

Mr. Brainwash es el pseudónimo del artista callejero de origen francés Thierry Guetta, conocido en todo el mundo tras su aparición en el falso documental “Exit Through the Gift Shop” dirigido por el también artista urbano Banksy y con metraje grabado por el propio Guetta. Su obra Picasso, entre otras, estará colgada en el stand de la galería 3Punts. Es una tela de gran formato, muy trabajada y con un precio que ronda los 40.000€.

NIki de Saint Phalle. Este es, sin duda, su año con las magníficas exposiciones en el Grand Palais de París y, desde febrero, en el Museo Guggenheim de Bilbao pero es que Niki de Saint Phalle (1930−2000), una de las creadoras más influyentes de la segunda mitad del siglo XX, también estará en Art Madrid con las galerías NH de Colombia (trae la pieza Les Trois Graces de 1994) y con la galería de Barcelona Marc Calzada que trae L’Ange Vase, de 1993, una escultura en resina de poliéster pintada, seriada y firmada por la artista con un precio aproximado de 95.000€.

Jessica Lange (Minnesota, 1947) asegura que aprendió fotografía con el fotógrafo español Paco Grande pero fué en los años 90, cuando Sam Shepard le regala una Leica M6, cuando la actriz decide retomar su actividad como fotógrafa tomando imágenes en su vida cotidiana y en sus viajes por Estados Unidos, Francia, Finlandia, Italia o México, por el que muestra una especial predilección “por sus luces y sus grandes noches”, como ella misma señala. En todos estos países inmortalizó personas y estancias donde "el color era un artificio inútil".


Art Madrid es la primera feria de arte en la que estarán sus fotos, de las series Minnesota y México, gracias a la galería mexicana Hispánica Contemporánea.

Alexander Calder sigue siendo uno de los artistas más innovadores del S.XX y referente para diseñadores, arquitectos y artistas de diversas disciplinas. Con sus móviles (el primero, desarrollado en 1931 y bautizado así por el propio Marcel Duchamp), dotaba por primera vez de movimiento a una obra de arte para para reflejar los efectos cambiantes de la luz y se convirtió en el precursor del arte cinético. Los móviles llevaron a Calder a ocupar puestos principales en la escultura moderna y es precísamente uno de ellos el que os mostramos en Art Madrid:  Black Triangle, una pieza de 1947, firmada, procedente de una colección privada de origen suizo y certificada por la Alexander and Louisa Calder Foundation.

La madrileña galería Kreisler trae una de las piezas más valiosas de la feria este año. Se trata de Divisé en diagonale, de Antoni Tàpies, técnica mixta sobre papel, fechada en 1982, una pieza única de la Colección Kreisler con un precio aproximado de 190.000€.

Las tres últimas obras de Jesús Zurita (Ceuta, 1974), maestro del dibujo, la pintura y la instalación, llegan a Art Madrid recién pintadas gracias a la galería alemana Marc Decoene. Son tres piezas en tinta y acrílico sobre papel Se Odian, Un intenso abandono y Se oye roer, cuyos precios oscilan entre los 2.000 y los 2.800€, y que acompañan a otros trabajos suyos de los años 2012-2014. Zurita logra, como siempre, con suaves trazos en tinta y pincel, capturar y enredar al espectador en sus figuras orgánicas y contorneadas, tan sutiles como perturbadoras.

Sean Scully (Dublín, 1945), maestro del color y la simetría, representa hoy el equilibrio entre la energía gestual del Expresionismo Abstracto y la disciplina del Minimalismo Norteamericano. Sus obras, de gran contenido místico y poético expresan, según sus propias palabras, “orden y humanismo porque no necesitamos más caos”. Como si de una pieza de orden dórico -el más simple de los clásicos- se tratara, sobria, equilibrada y simétrica, así se presenta Barcelona. Wall of Light Sean Scully 3.23.07 (2007), la acuarela (firmada y fechada por el artista) que la galería Artur Ramón de Barcelona trae a Art Madrid, una característica pintura de bandas rectangulares verticales y horizontales en gamas armónicas y ligeras, sin adornos ni detalles superfluos y con uns precio aproximado de 50.000€.

“Pinta como un dibujante y dibuja como un pintor”, es una certeza mantenida por el propio Santiago Talavera (Albacete, 1979) que permite conocer algo mejor su proceso creativo, muy definido por la pureza de las formas. Talavera, según el comisario Carlos Delgado Mayordomo “se consolida con cada exposición como uno de los creadores más fascinantes, poderosos y sutiles de su generación” y en Art Madrid podemos disfrutar, gracias a la galería MOPROO de Shanghay en el programa ONE PROJECT de la feria, de uno de sus últimos trabajos, el monumental Antropocosmos, una suerte de escenario poliédrico cuyo punto de partida es la fotografía que el artista tomó de un antiguo anfiteatro y cuyo resultado es una imagen absolutamente enigmática donde lo real figura invención y viceversa. Un espacio deshabitado, abismal, idílico y perturbador a un tiempo, y que responde a un plan perfectamente acotado por parte del artista.

Utilizando fotos encontradas en mercadillos, rastros y librerías de viejo de Berlín, donde reside habitualmente, Pablo Genovés (Madrid, 1959) ha desarrollado tres de sus series más impresionantes: «Precipitados», «Cronología del ruido» y «Antropoceno». En estas series, realizadas entre 2009 y 2014, la naturaleza invade con furia lujosos edificios, representativos del esplendor de Europa, para hablarnos de la melancolía y la fugacidad de las cosas. En Art Madrid, de la mano de la galería asturiana Aurora Vigil Escalera, podemos disfrutar de La Naturaleza de los Dioses (2011-2014), Entre el cielo y la Tierra, Templo del Sol y Del Hielo, de la serie Precipitados y que, como toda ella, gozan de la potencia de una pintura barroca y de la sensibilidad de una obra romántica.

Artista urbano y miembro del colectivo BOAMISTURA, Rubén Martín de Lucas (Madrid, 1977) es ya uno de los artistas revelación de esta temporadapresenta en Art Madrid -con la galería BAT Alberto Cornejo- su trabajo de estudio. Cuadros de gran formato, técnicas mixtas y obra en papel desarrolladas para el proyecto La Aldea Flotante, una serie inspirada en su experiencia como viajero por el sudeste asiático que le llevó a reflexionar sobre el frágil pero implacable equilibrio de las cosas.

 

Daniel Barrio. Guest artist of the third edition of OPEN BOOTH. Courtesy of the artist.


DESPIECE. PROTOCOLO DE MUTACIÓN


As part of the Art Madrid’26 Parallel Program, we present the third edition of Open Booth, a space conceived as a platform for artistic creation and contemporary experimentation. The initiative focuses on artists who do not yet have representation within the gallery circuit, offering a high-visibility professional context in which new voices can develop their practice, explore forms of engagement with audiences, and consolidate their presence within the current art scene. On this occasion, the project features artist Daniel Barrio (Cuba, 1988), who presents the site-specific work Despiece. Protocolo de mutación.

Daniel Barrio’s practice focuses on painting as a space for experimentation, from which he explores the commodification of social life and the tyranny of media approval. He works with images drawn from the press and other media, intervening in them pictorially to disrupt their original meaning. Through this process, the artist opens up new readings and questions how meaning is produced, approaching painting as a space of realization, therapy, and catharsis.

Despiece. Protocolo de mutación is built from urban remnants, industrial materials, and fragments of history, inviting us to reflect on which memories we inherit, which we consume, and which ones we are capable of creating. Floors, walls, and volumes come together to form a landscape under tension, where the sacred coexists with the everyday, and where cracks matter more than perfection.

The constant evolution of art calls for ongoing exchange between artists, institutions, and audiences. In its 21st edition, Art Madrid reaffirms its commitment to acting as a catalyst for this dialogue, expanding the traditional boundaries of the art fair context and opening up new possibilities of visibility for emerging practices.



Despiece. Protocolo de mutación emerges from a critical and affective impulse to dismantle, examine, and reassemble what shapes us culturally and personally. The work is conceived as an inseparable whole: an inner landscape that operates as a device of suspicion, where floors, walls, and volumes configure an ecosystem of remnants. It proposes a reading of history not as a linear continuity, but as a system of forces in permanent friction, articulating space as an altered archive—a surface that presents itself as definitive while remaining in constant transformation.



The work takes shape as a landscape constructed from urban waste, where floors, walls, and objects form a unified body made of lime mortar, PVC from theatrical signage, industrial foam, and offering wax. At the core of the project is an L-shaped structure measuring 5 × 3 meters, which reinterprets the fresco technique on reclaimed industrial supports. The mortar is applied wet over continuous working days, without a pursuit of perfection, allowing the material to reveal its own character. Orbiting this structure are architectural fragments: foam blocks that simulate concrete, a 3D-printed and distorted Belvedere torso, and a wax sculptural element embedded with sandpaper used by anonymous workers and artists, preserving the labor of those other bodies.

A white wax sculptural element functions within the installation as a point of sensory concentration that challenges the gaze. Inside it converge the accumulated faith of offering candles and the industrial residues of the studio, recalling that purity and devotion coexist with the materiality of everyday life. The viewer’s experience thus moves beyond the visual: bending down, smelling, and approaching its vulnerability transforms perception into an intimate, embodied act. Embedded within its density are sanding blocks used by artists, artisans, and laborers, recovered from other contexts, where the sandpaper operates as a trace of the effort of other bodies, following a protocol of registration with no autobiographical intent.

Despiece. Protocolo de mutación addresses us directly, asking: which memory do we value—the one we consume, or the one we construct with rigor? The audience leaves behind a purely contemplative position to become part of the system, as the effort of moving matter, documentary rigor, and immersive materiality form a body of resistance against a mediated reality. The project thus takes shape as an inner landscape, where floor, surface, and volume articulate an anatomy of residues. Adulteration operates as an analytical methodology applied to the layers of urban reality, intervening in history through theatrical and street advertising, architectural remnants, and administrative protocols, proposing that art can restore the capacity to build one’s own memory, even if inevitably fragmented.



ABOUT THE ARTIST

DANIEL BARRIO (1988, Cuba)

Daniel Barrio (Cienfuegos, Cuba, 1988) is a visual artist whose practice articulates space through painting, understanding the environment as an altered archive open to critical intervention. He studied at the Academy of Fine Arts of Cienfuegos (2004–2008), specializing in painting, and later at the Madrid Film School (ECAM, 2012–2015), where he studied Art Direction. His methodology integrates visual thinking with scenographic narrative.

His trajectory includes solo exhibitions such as La levedad en lo cotidiano (Galería María Porto, Madrid, 2023), Interiores ajenos (PlusArtis, Madrid, 2022), and Tribud (Navel Art, Madrid, 2019), as well as significant group exhibitions including Space is the Landscape (Estudio Show, Madrid, 2024), Winterlinch (Espacio Valverde Gallery, Madrid, 2024), Hiberia (Galería María Porto, Lisbon, 2023), and the traveling exhibition of the La Rioja Young Art Exhibition (2022).

A member of the Resiliencia Collective, his work does not pursue the production of objects but rather the articulation of pictorial devices that generate protocols of resistance against the flow of disposable images. In a context saturated with immediate data, his practice produces traces and archives what must endure, questioning not the meaning of the work itself but the memory the viewer constructs through interaction—thus reclaiming sovereignty over the gaze and inhabiting ruins as a method for understanding the present.